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挺然之節(jié) 蒼然之姿

——鄧曉崗中國畫淺析

發(fā)布時(shí)間:2013-07-02  來源::《人民日報(bào)》2013年06月16日12版

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(鄧曉崗,男,1967年生,研究生學(xué)歷,重慶市江北區(qū)民進(jìn)會員,現(xiàn)為國務(wù)院管理局特聘書畫家、中國書法家協(xié)會會員、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國音樂家協(xié)會會員、民進(jìn)中央開明畫院理事、重慶開明畫院常務(wù)副院長兼秘書長、重慶巴渝名家書畫館館長、重慶書法家協(xié)會副秘書長、重慶市文史書畫研究院理事。 其音樂作品以原創(chuàng)巴渝民歌、軍歌作品為主,重要的音樂作品《石工號子》、《詠竹》等收錄于中央音樂學(xué)院教科書中,所作詞曲也為閻維文、楊洪基等眾多知名演唱家傳唱并獲得高度贊揚(yáng)。其書法筆氣綿厚,章法寬舒,收放自如。繪畫上,多善用書法線條,水墨花鳥、古柏森林等在傳統(tǒng)筆墨基礎(chǔ)上不宥于傳統(tǒng),道法自然,用筆自由,變化無窮,有大氣揮灑、疏密有當(dāng)、簡約硬朗、奔放激揚(yáng)的藝術(shù)風(fēng)格。

  鄧曉崗習(xí)畫不過10年,然而其30年的書法功底為他的繪畫打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。端詳鄧曉崗的勁竹、古柏、寒梅、殘荷,總有一股古韻新風(fēng)撲面而來。其中的古柏與墨竹,更是神韻清幽。

  鄧曉崗所畫古柏,主干均勢如蒼龍虬曲。其側(cè)鋒行筆參差錯(cuò)落,剛勁有力,節(jié)奏分明,山水畫中的皴擦點(diǎn)染等技法亦隨筆而出。在古柏樹枝的畫法上,鄧曉崗以長鋒逆推出鋒,樹枝遒勁。他還大膽運(yùn)用水墨互破的技法,以破筆點(diǎn)出古柏的樹葉。圓潤茂密、生機(jī)盎然的樹冠,與蒼勁傲然、歷久彌堅(jiān)的樹干形成鮮明的對比。落墨枯濕相間的古柏氣勢古樸而雄沉。

  墨子云:“江河之水,非一源之水也;千鎰之裘,非一狐之白也?!?鄧曉崗師古不泥古。他初作墨竹,即追求古韻。兩宋以降,文同、蘇軾,元至高克恭、李息齋、宋克,明人王紱、夏昶、姚綬乃至清代鄭板橋、蒲華等諸多畫竹大師的經(jīng)典之作,鄧曉崗逐一研究。他把筆墨的枯潤濃淡、輕重緩急、疏密聚散等運(yùn)用于竹叢、竹竿、竹節(jié)、竹枝、竹葉的描繪之中,畫面上竹之反、正、向、背、轉(zhuǎn)、側(cè)、低、昂、雨打、風(fēng)翻均姿態(tài)各具,使得風(fēng)竹柔中見剛,雪竹冷峻生動(dòng),老竹蒼枝凜然。

  鄧曉崗愛竹如癡如醉。為了畫竹,他在花園遍植青皮竹、鋼竹等十余種竹子,常常一杯養(yǎng)心清茶,靜看竹子四季變化?!冻隽謭D》便來源于其寫生觀察的靈感。他在畫中準(zhǔn)確地抓住了新篁出林時(shí)的各種姿態(tài)特點(diǎn)和精神氣質(zhì),一簇簇只有幾片俏皮竹葉的新篁突然高高地伸出一大片茂密的竹林,形式新穎而富生活氣息。

  鄧曉崗視寫生為創(chuàng)作的基石,但凡有暇,總要外出寫生。他三下蜀南竹海,使筆下之竹形于塵世而神于化外。他還曾踏訪各處園林,觀森森古柏之形態(tài),嘆鬼斧神工之造物。四川廣元的千年漢柏,黑龍江伊春的原始森林,都成為他筆下的靈物。因此,鄧曉崗丈二匹的水墨原始森林之作所以讓人耳目一新,不僅在于該畫氣勢恢宏,更在于他表現(xiàn)原始森林這一題材時(shí),把生活中對森林的感受融于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖與縝密的章法之中。畫中天地氤氳,近樹古老而挺拔、蒼勁而荒野;遠(yuǎn)樹朦朧而茂密,蕭疏而秀美,亦如在彈奏一曲水墨森林的交響曲。

(責(zé)任編輯:吳胤)

作者:曲全繩     責(zé)任編輯:wuyin