黃殿祺:五十年孜孜不輟 半世紀(jì)譽(yù)滿津沽
——記民進(jìn)會(huì)員、民間美術(shù)家黃殿祺
黃殿祺,筆名黃山、江馳,1939年2月出生,河北省冀州人。民進(jìn)會(huì)員、戲劇美術(shù)家、文藝史論家。曾被聯(lián)合國(guó)教科文國(guó)際民間藝術(shù)組織同中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)分別授予“一級(jí)民間美術(shù)家”及“國(guó)際民間工藝美術(shù)家”稱號(hào)。
黃先生多年從事戲劇美術(shù)、文博、藝術(shù)研究、民間工藝美術(shù)等藝術(shù)工作,將弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化為己任,孜孜不倦地研究探索,辛勤耕耘。在文化藝術(shù)保護(hù)、利用、傳承、創(chuàng)作方面成績(jī)卓著。
創(chuàng)建中國(guó)第一家戲劇博物館
1984年,他最早提出保護(hù)和利用廣東會(huì)館,創(chuàng)建中國(guó)第一家戲劇博物館,并首任館長(zhǎng),使其從市級(jí)文保單位提升為國(guó)務(wù)院文保單位。黃殿祺出生在天津老城廂,上學(xué)時(shí)天天路過廣東會(huì)館(戲劇博物館的前身),對(duì)這個(gè)一度變成學(xué)校的大雜院充滿好奇。1982年,他從河北省話劇院調(diào)回天津,在市文化局藝術(shù)處工作時(shí),有幸參加了首部《中國(guó)戲曲志天津卷》的編寫。其間,他產(chǎn)生了一個(gè)大膽念頭:如果將廣東會(huì)館和里面的戲樓利用起來,建成一個(gè)戲劇博物館該有多好,畢竟,天津是著名的戲曲之鄉(xiāng)??!于是,他一面請(qǐng)人拍照片,一面給市里寫建議書。他的建議受到市領(lǐng)導(dǎo)的高度重視,工程上馬了,黃殿祺擔(dān)任了籌建小組負(fù)責(zé)人。搬遷學(xué)校、復(fù)原建筑、裝修戲臺(tái)、征集展件……僅用七個(gè)月時(shí)間,便將一個(gè)年久失修破爛不堪的大“倉(cāng)庫(kù)”,變成國(guó)內(nèi)首家戲劇博物館。
后來,黃先生還先后牽頭聯(lián)名保護(hù)了大直沽元明清天妃宮遺址和天妃宮的復(fù)建;呼吁、參與籌建天津曹禺故居紀(jì)念館,為天津歷史文化的保護(hù)工作做出了斐然成績(jī)。
創(chuàng)建“黃氏丹譜館”
黃先生將自己位于鼓樓東街的家命名為“黃氏丹譜館”。說到“丹譜館”,自然使人聯(lián)想到他對(duì)丹青和戲曲臉譜的酷愛。一進(jìn)門,就看見那幅在天津市美術(shù)作品展覽會(huì)上展出的《青石山》,那是他與女兒黃萍、兒子黃勇合作的工筆戲出畫,細(xì)觀人物細(xì)膩入微,生動(dòng)傳神,在戲曲臉譜之外更見筆墨功力,不禁贊賞有加,黃先生見狀朗聲笑道:“畫畫是我的老本行”。
原來,黃先生曾在河北省話劇院擔(dān)任舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì),曾有機(jī)會(huì)到中央戲劇學(xué)院深造,色彩感強(qiáng),繪畫基礎(chǔ)好,更喜歡搞創(chuàng)作,所以院里將舞美設(shè)計(jì)和繪景的差事交給了他。那個(gè)時(shí)期的《紅旗譜》、《戰(zhàn)洪圖》、《雷雨》等話劇的舞美,就是黃先生承擔(dān)起來的,他也因此隨團(tuán)到北京中南海為劉少奇、朱德等中央首長(zhǎng)演出,并有幸結(jié)識(shí)了劇作家曹禺,成為與他過從甚密的學(xué)生和忘年交。
館內(nèi)還收藏了他上世紀(jì)六七十年代的素描、速寫、水粉、水彩、版畫和舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。其中還有當(dāng)年反映毛主席起草七屆二中全會(huì)報(bào)告而創(chuàng)作的油畫《黎明》、中國(guó)畫《毛主席與西柏坡農(nóng)民在一起》,生動(dòng)表現(xiàn)出那個(gè)時(shí)期毛主席的獨(dú)特氣質(zhì)和領(lǐng)袖風(fēng)采。
同時(shí),館內(nèi)還收藏了大量的戲曲臉譜和天津剪紙藝術(shù),均被列為天津市政府申報(bào)國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。
“臺(tái)上陰陽臉,世間善惡人。用盡千鈞力,成就一部書?!?/p>
這是馮驥才為慶賀黃殿祺從藝50年所作的題詞,“一部書”,指的便是黃殿祺的《中國(guó)戲曲臉譜》。
翻開《中國(guó)戲曲臉譜》,發(fā)現(xiàn)這本書自2001年首次出版以來,最新修訂版已是第5次印刷,一本“偏門”的學(xué)術(shù)著作能有如此佳績(jī),只能說明它是有價(jià)值、有影響力的。作者的研究以史帶論:他將戲曲臉譜的起源推溯至原始社會(huì),從史前彩陶上的人面紋、殷商青銅器上的饕餮面紋談起,經(jīng)漢代百戲面具、唐代歌舞面具、宋元雜劇涂面化妝,直至明清戲曲臉譜的形成、清末到現(xiàn)代中國(guó)京劇臉譜的流派,條分縷析,有理有據(jù),完整呈現(xiàn)了中國(guó)戲曲臉譜的起源、發(fā)展和演化過程。
黃先生還出版過《話劇在北方奠基人之一—張彭春》,這部書對(duì)發(fā)現(xiàn)、挖掘了張彭春在中國(guó)話劇史做出了卓越貢獻(xiàn),也是完成了周恩來總理、戲劇大師曹禺的夙愿。
黃先生在國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)申報(bào)中,還特意編寫出版了首部研究天津民俗剪紙的專著,為天津民俗的保護(hù)與傳承起到了重要作用。