“殷勤不負(fù)東風(fēng)”
——嶺南派畫家陳永鏘
個(gè)人經(jīng)歷:
1948年 生于廣州市。
1962年 14歲時(shí)拜梁占峰先生門下學(xué)花鳥畫。
1964年 初中畢業(yè)后當(dāng)工人。
1981年 廣州美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系研究生班畢業(yè),獲文學(xué)碩士學(xué)位。
1984年 甲子36歲。作品《土地》入選第六屆全國(guó)美展。
1986年 丙寅38歲。被中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)批準(zhǔn)為會(huì)員。
曾任廣州畫院院長(zhǎng)、廣州市文化局副局長(zhǎng)?,F(xiàn)任民進(jìn)中央開明畫院副院長(zhǎng),廣東開明畫院院長(zhǎng),廣州市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)助理巡視員,嶺南畫派紀(jì)念館館長(zhǎng)。并為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、廣州畫院名譽(yù)院長(zhǎng)、廣州書畫研究院名譽(yù)院長(zhǎng)、廣州市教育基金會(huì)少兒美術(shù)教育委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)、一級(jí)美術(shù)師,享受中國(guó)國(guó)務(wù)院國(guó)家特殊津貼。
我們穿過一個(gè)寬敞的畫室,來(lái)到一個(gè)雅致的院子。陳永鏘先生把我們引到鑿在院墻上的一首詞前:“不悲搖落,一任狂飆作,漫把紅纓鑲在鍔,裝點(diǎn)崇山秀壑。無(wú)從報(bào)謝天功,自知莫媲云松,樂向摩崕開盛,殷勤不負(fù)東風(fēng)。”
他說:“這是我年輕時(shí)作的,當(dāng)時(shí)才學(xué)了沒幾天詩(shī)詞寫作。一位朋友寫了歌頌黃山松樹的詞,要我和一首。我就寫西樵山的山花——杜鵑。那里杜鵑是小灌木,開花也不算燦爛,似乎不起眼??晌铱粗厮物L(fēng)吹雨打還是自己,并且裝點(diǎn)山壑。我自己與其比較相符,不像松樹那么崇高偉大,但可以在最艱難的環(huán)境立根,好好地生長(zhǎng),報(bào)答天地之恩。如今,這首詞成為了西樵高級(jí)中學(xué)的校歌?!?/p>
【木棉篇】患難之中不失真情
陳永鏘的畫作中,高高盛放在樹上的木棉是最有氣勢(shì)的,樹形挺拔,花姿傲然。他說:“木棉是最有廣東特色的花,不僅是報(bào)春最早,其離開的方式讓我驚訝,不是一片片花瓣地凋零,而是紅艷艷地整朵墜落,擲地有聲,這是戰(zhàn)士一樣的精神。我畫木棉,就是想表達(dá)生命的不屈不撓、輝煌燦爛?!?/p>
回憶起成長(zhǎng)的足跡,陳永鏘有著許多曲折的故事。他說:“我1948年出生。1949年廣州解放前夕,國(guó)民黨軍隊(duì)南下到廣州,我爸爸當(dāng)時(shí)是廣州電信局的工程師。國(guó)民黨隨員要求電信局職工加入國(guó)民黨,要不然就打道回府。他毫不猶豫選擇后者,因此失業(yè)了?!?/p>
在家境困窘的環(huán)境中,陳永鏘對(duì)藝術(shù)的向往卻日漸上路,在14歲就拜嶺南派梁占峰先生為師。兩年后,他去報(bào)考廣州美術(shù)學(xué)院附中,未被錄取。為了減輕父親的經(jīng)濟(jì)壓力,這個(gè)16歲的少年就不得不走上工作崗位,通過自學(xué)考取了電工證,成為一名辛勞工作的架線工。
一天,妹妹急匆匆來(lái)到他工作的地方,說家里出事了,爸爸媽媽要離開廣州。原來(lái),他父親曾經(jīng)因在工余時(shí)間搶修電話,收取了160塊的勞務(wù)費(fèi),被判處有期徒刑三年。到文化大革命“清理階級(jí)隊(duì)伍”,他們就被趕到鄉(xiāng)下去。雖然,陳永鏘作為工人、兩個(gè)妹妹還是學(xué)生都可以留下來(lái),但作為大哥的他含淚對(duì)妹妹說:“我們不能單單讓爸媽在鄉(xiāng)下過,一家人要在一起?!庇谑?,他毅然放棄了當(dāng)時(shí)比較吃香的工人身份,與父母和妹妹回到了家鄉(xiāng)——南海西樵山。
這場(chǎng)變故在陳永鏘心里留下很深的烙印。之前,文化大革命全家被抄,父母受到的沖擊,孩子的成分也被描黑,原先的朋友都漸漸疏遠(yuǎn),這讓陳永鏘心里很難過。他在日記里寫下這樣一段話:“偌大廣州,一點(diǎn)安全感都沒有,除非是動(dòng)物園籠子里的動(dòng)物。”
然而,他卻在離城前遇到這樣溫暖的一幕:當(dāng)他在文化公園接受同事批判,一個(gè)姑娘從人群中站出來(lái),義正言辭地說:“陳永鏘沒有缺一分鐘的工時(shí)!”因?yàn)檫@件事,她被說成不配做“紅五類”,可她沒有因此而后退。陳永鏘因此對(duì)這位堅(jiān)持自己見解的姑娘產(chǎn)生了好感。
“在那種情況下,她公開表示同情我,”陳永鏘說,“同情就是大愛?!被氐洁l(xiāng)下后不久,他和這姑娘結(jié)婚了,從此成為了一世互敬互愛的夫妻。
陳永鏘說:“通過在鄉(xiāng)下的歲月,我把樹看作好鄰居、好哥們、好老師,產(chǎn)生了對(duì)生命由衷的敬畏和崇拜,還寫過一句詩(shī)‘樹無(wú)知生命的意義,但活出了生命的尊嚴(yán)’。我后來(lái)畫過這樣的樹——站著的樹死了,死的樹還站著。它剛硬的枝干上,還有著跟風(fēng)雨掙扎戰(zhàn)斗的痕跡。紅棉精神,滲透到他的一生。他曾經(jīng)為此題了一首詩(shī),表達(dá)著所追求的意境:“頂天立地自成姿,沉醉東風(fēng)花醒遲。三月群芳鬧漸已,丹蕾十萬(wàn)上高枝?!?/p>
【魚兒篇】在鄉(xiāng)間田野追尋藝術(shù)
陳永鏘作品的另外一個(gè)經(jīng)常出現(xiàn)的主角是魚兒。它們不論是在大河的波浪中躍起,還是小溪里游動(dòng),都充滿了靈性和活力。他說:“魚兒雖小,卻能夠活得坦坦蕩蕩、自由自在。不管風(fēng)吹浪打,魚兒都還是按照自己的節(jié)奏生活。我欣賞這個(gè)生活態(tài)度。”
在鄉(xiāng)下的那一段安閑的日子,陳永鏘對(duì)故鄉(xiāng)、土地的感情日益深厚。當(dāng)時(shí),人們的思想都像米缸一樣空蕩蕩的,只是按部就班地活著,生命的軌跡平凡而清晰。他想,也許這樣簡(jiǎn)單平淡也不錯(cuò),安心為國(guó)家生兩個(gè)勞動(dòng)力,這一輩子就可以了。
但他與老鄉(xiāng)們還是有內(nèi)在的不同,那就是情懷難釋。他做工時(shí)在帽子里塞著一張紙,上面抄著一首唐詩(shī)或是宋詞,忙里偷閑地看一眼。抽水的時(shí)候,他看得太入迷了,直到別人喊“水滿了”才反應(yīng)過來(lái)。
另外,陳永鏘在這里結(jié)交了一位知識(shí)的引路人。那位曾經(jīng)當(dāng)過老師的先生,家里藏了很多書。從此,在文革風(fēng)起云涌的混亂環(huán)境里,陳永鏘卻尋覓到一個(gè)安靜的神奇世界,在書海里認(rèn)識(shí)了泰戈?duì)枴⑵障=?、海涅、羅曼?羅蘭、魯迅……。而且,在自己的畫無(wú)人欣賞的年代,甚至難見天日,友人是他的第一位讀者。直至半個(gè)多世紀(jì)過去,陳永鏘對(duì)這位友人還是由衷地感激。講到這里,陳永鏘的聲音忍不住顫抖起來(lái)。
“有故事的地方叫‘故鄉(xiāng)’,有故事的人叫‘故人’”他說。故鄉(xiāng)有個(gè)“正游亭”,于是他在后院也建有一個(gè)亭子,名為“思鄉(xiāng)亭”。兩個(gè)一模一樣,只是家里這個(gè)小了一些。他喜歡坐在里面,倚著千年古木,感覺到厚重的生命帶給他獨(dú)特的靈感。
在那段田野勞作的日子,他以一個(gè)勞動(dòng)者的眼光洞察世界,對(duì)生命有了新的認(rèn)識(shí)。
干農(nóng)活雖然很苦很累,但他在閑下來(lái)時(shí),看著魚兒在水中自由自在地游動(dòng),甚至小魚兒過來(lái)親吻著他的小腿。陳永鏘覺得既驚又喜:魚兒雖小,卻能夠坦坦蕩蕩、自由自在。不管風(fēng)吹浪打,魚兒都還是按照自己的節(jié)奏生活。
“兩岸繁花不礙我,一川風(fēng)雨且由它?!倍嗄曛?,陳永鏘寫下這副對(duì)聯(lián),歌頌曾經(jīng)帶給他感悟的小魚。魚兒,也成為他畫中“??汀焙椭鹘恰?/p>
有人覺得,國(guó)畫的花鳥魚蟲似乎內(nèi)容單薄,只適合裝飾。而陳永鏘所畫的這些題材,卻有著厚實(shí)的背景和意義,而且來(lái)自他經(jīng)過磨礪的生活體驗(yàn)。
象樹兒一樣,魚兒也是他的朋友。他知道,鯉魚跳龍門,是為了提高交配率。因?yàn)?,水流越湍急的地方,公魚的精子更容易散播。所以它們?cè)谔囊粍x那,是最艱難也是生命力最燦爛的時(shí)候。
陳永鏘說:“所謂‘瓜熟蒂落’是大自然的規(guī)律,樹上的果子長(zhǎng)得漂亮,味道香甜,這是一種生命的策略,為的是讓小鳥吃它,然后把種子播撒出去,又能長(zhǎng)成新的樹苗。而人類的‘男大當(dāng)婚,女大當(dāng)嫁’也是同樣,生命延續(xù)透過你的身體表達(dá)出來(lái),這不是封建觀念。而我們得到大自然給給予生命的機(jī)會(huì),應(yīng)該為了生命的生生不息做出貢獻(xiàn)?!彼盟牟湃A來(lái)完成這個(gè)使命,即使是角落里微不足道的苔蘚,也會(huì)為之譜寫贊歌:“苔蘚,渺小到連太陽(yáng)也不會(huì)給它顧影自憐的影子,然而卻是貼在地上的一張綠色生命的尊嚴(yán)?!?/p>
他說,畫畫是我的個(gè)人愛好和生活方式。我不畫枝頭小鳥,不畫一枝獨(dú)秀。我的作品與其他人的作品最大的不同特色,是追求健碩雄強(qiáng)的風(fēng)格,畫面是豐滿的,生命感是熱烈的,是按照心之所向去追尋的生命之精彩、尊嚴(yán)、自強(qiáng)不息。今年,他在所創(chuàng)作的尺幅最大的作品——《風(fēng)月無(wú)邊》中,就在長(zhǎng)6.26米,寬1.81米的篇幅中,表現(xiàn)出多達(dá)138條各式各樣的魚兒。