景喜猷，民進(jìn)中央委員、民進(jìn)中央開明書畫院理事、吉林省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會專職副主席

　　我一直覺得書法是很玄妙的東西。

　　一方宣紙鋪展開來，生宣熟宣，新紙老紙，既坦白從寬，又諱莫如深。

　　一方宣紙鋪展開來，寧靜著、沉默著，蘊(yùn)藉著。

　　以筆蘸墨，面對一張白紙，為之四顧，為之躊躇滿志

　　——想想就很有腔調(diào)。

　　我認(rèn)識喜猷兄的時候，還在吉林藝術(shù)學(xué)院讀書。喜猷兄那會兒不到30歲，素白臉，穿淺色衣服，對初識的朋友抱拳做揖，在一群絡(luò)腮胡子扎馬尾辮的畫家書法家堆里，仿佛一股清流。他的工作單位聽上去也不著煙火氣，吉林省博物院（時稱吉林省博物館）。

　　有人介紹喜猷兄，著名青年書法家，師從周昔非先生，字寫得極漂亮。他拿自己的“著名”開了幾句玩笑，那些夸獎和附贊仿佛披上身的外衣，讓他不自在。而他是很在乎“自在”的。

　　喜猷兄很知道自己是誰。他的自覺意識恐怕在少年時代即已形成，他的內(nèi)心世界里面，有著敏銳精準(zhǔn)的GPS導(dǎo)航，在形勢和際遇的變化中不斷定位自己。而他的發(fā)動機(jī)當(dāng)然就是他的書法。他不同時期的三個家，從60平米過渡到260平米，每一處房子的相同處，都是一張大案幾，四周各種字帖和宣紙摞疊成山，橫看成嶺側(cè)成峰，筆墨紙硯就是喜猷兄的清修之所。他的覺悟一直在路上，白紙黑字。每個字都是他自己。

　　喜猷在寫字這件事情上頭，嚴(yán)肅緊張，他的楷書一直最受推崇，能把楷書寫好的人，必定是在書法上重規(guī)矩，講傳承，打根基的書法家。喜猷很年輕的時候，就把楷書寫得端莊美好，很多求字的人，都會跟他特意補(bǔ)充，要楷書。而喜猷的楷書寫得出色，還跟他的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)有關(guān)系，他對形態(tài)美好、格調(diào)高雅的東西有偏愛。這些本性和特質(zhì)，把喜猷牢牢地卯在非美好不可為的定位點(diǎn)上。

　　但喜猷畢竟是個自在的人，一旦他從筆墨紙硯里面鉆出來，他就走向了嚴(yán)肅緊張的另外一面——生動活潑。

　　喜猷愛笑愛鬧愛自嘲，天生有豪俠氣質(zhì)。興之所至，呼朋引伴，濟(jì)濟(jì)一堂，五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒。他的快樂純度極高，燃點(diǎn)極低，世人世事，在他眼里皆是好景致，值得歌之詠之，舞之蹈之。

　　喜猷是如此自在、忘形的一個人，很多人會因?yàn)樗@外面的“自在”，而忽略了他內(nèi)部的“自在。”他的兩個“自在”其實(shí)是相輔相承的，有內(nèi)“自在”的寂靜，才需要外“自在”的狂放；而外“自在”熱鬧繁華后，他會遁入內(nèi)“自在”中省思冥想。

　　喜猷是少年心性。

　　我們認(rèn)識沒多久，有次閑聊，他說起音樂，說起鋼琴，一副心向往之的表情。那年他快30歲了，在我的感覺里面，手指早已僵化，而鋼琴是多么典雅、曲高和寡的樂器，非童子功不可為。幾個月以后，他給我們表演他剛彈熟的《致愛麗絲》。他當(dāng)然是業(yè)余愛好，但能流暢地把曲子彈下來，這件事情本身，已經(jīng)驚到我們了。而他曲不醉人人自醉的快樂放飛，更讓我們感慨。

　　40歲左右的時候，他故伎重演，這次是打架子鼓。

　　50歲的時候，他跟我說要好好寫寫詩。我打擊他，不好好寫字，寫什么詩啊?人到中年，哪還有閑功夫旁逸斜出？他沒說什么，但近兩年，他的詩開始偶爾露崢嶸，時不時地，迸出妙語佳句。

　　是我俗了。一時忘了他是怎么樣一個人，別人的中年回顧，是蒼蒼橫翠薇；喜猷不是。他的中年，仍舊愛上層樓，賦新詞，忘憂愁。

　　我們認(rèn)識10年以后，喜猷兄調(diào)入長春書畫院當(dāng)院長，前書畫院院長許占志先生是德高望重、卻始終童心未泯的著名畫家書法家，書畫院跟我們編輯部門對門，許先生常常踱著方步，哼著“我本是臥龍崗上散淡的人——”走進(jìn)我們編輯部。

　　喜猷來了沒多久，被大他20歲的許先生稱為“景爺”。這個名字一經(jīng)叫起，迅速傳播，當(dāng)年連周昔非老爺子，有時候都以“景爺”稱呼自己的弟子，引得笑聲一片。

　　細(xì)究起來，“景爺”這個稱呼，雖是玩笑話來的，倒也貼切得很。

　　喜猷兄年輕時，已經(jīng)有爺?shù)呐深^兒了。爺不是指年齡，而是指氣度風(fēng)華。景爺灑脫。他的灑脫是老式的，貴族氣十足的，拖著長長的歷史綿延而來。喜猷兄祖籍貴州安龍，世代書香，為官到京城，又隨溥儀的末世輾轉(zhuǎn)到長春。

　　景家的傳承里面，有兩條線，紅與黑。紅的是血緣，黑的是墨跡。紅線埋伏在血液里，墨跡則從家風(fēng)里來，筆下紙上，一條豎線寫下來——寫下來，寫下去，直到今天。

　　很簡單，也很不簡單，有多簡單就有多不簡單。

　　這根線歷經(jīng)數(shù)代，有時候淡泊自覺，有時候飽滿豐沛，有時候躊躇滿志，有時候氣定神閑，也有時候，窮途末路，劃出長長的枯筆，墨雖枯，筆意卻未斷，延續(xù)到喜猷這一代，墨色逢春，重又蓄積起來——筆走龍蛇，風(fēng)云再起。

　　因?yàn)橛袀鞒?，所以不慌亂。紅與黑兩根線潛伏在生命里，成為家族坐標(biāo)，把持人生方向，書法根須既繚繞，又曼妙，妙趣橫生，鎖住了心性，再也不會空洞。

　　喜猷兄是個矛盾的人。

　　比方說，喜猷兄有慢性。天大的事情到他這里，也變成不慌不忙。別人急得跳腳，他照樣閑庭信步。絕大部分時間，他不慍不怒，不爭不搶，很少有什么事情能夠讓他激動，而一旦什么事情真讓他激動了，他的激動立馬變成了脫韁的野馬，很容易演變成壯懷激烈，力拔山兮氣蓋世。

　　再比方說，喜猷兄有名士氣質(zhì)，豁達(dá)從容，慷慨激昂，不拘小節(jié)，“爺”氣十足。但他同時又食人間煙火，對家人朋友及同事疾苦，感同身受。周昔非先生重病時，喜猷帶著嫂子，在病房照顧，一住就是近一年。事無巨細(xì)，傾力而為。

　　在書法追求上，喜猷兄也是如此。一方面，他極重傳統(tǒng)。不規(guī)矩?zé)o以成方圓。近些年來，書畫都是熱門，凡熱門，必有資本亂象和雜質(zhì)介入。難免有人打著創(chuàng)新的旗號沽名釣譽(yù)，把自己的胡寫亂劃裝飾成另辟蹊徑，獨(dú)樹一幟。喜猷兄對此深惡痛絕，對抗這種濁流，只能正本清源；但另一方面，他也堅(jiān)決反對打著傳統(tǒng)的旗號固步自封。從帖中起步，但不能止步于帖。有舊才有新，而只有新，才能更好的守住舊。

　　我和喜猷兄是二十多年的朋友，十多年的同事。他是寫字的，我是碼字的，都是字，但大不同。這么多年朋友同事下來，我仍舊不懂書法。雖然不懂，但喜猷兄的變化卻顯而易見。

　　他保持了楷書的端莊美好，字正腔圓，進(jìn)而在行草上筆走龍蛇，攪弄風(fēng)云，他擺放開剛寫的千字文，整面墻垂下來，宛如黃河之水天上來，浩浩蕩蕩；更多幅的大字，一聯(lián)接一聯(lián)并排擺開，讓人想起杜甫“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，飽滿豐盈，揮灑自如；更想起王羲之，“紙者，陣也”，陣勢奇?zhèn)?，氣象恢弘。而每一個字，都是喜猷兄本尊的筆墨變身——

　　一支妙筆，千瓣蓮花。

　　（景喜猷，民進(jìn)中央委員、民進(jìn)吉林省委會常委、民進(jìn)長春市委會副主委，民進(jìn)中央開明書畫院理事、吉林省民進(jìn)書畫社社長，吉林省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會專職副主席、吉林省書法家協(xié)會副主席；金仁順，中國作家協(xié)會會員、吉林省作家協(xié)會副主席、吉林藝術(shù)學(xué)院客座教授）