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許惠南:尋找情感傾注的意象

發(fā)布時(shí)間:2018-02-06  來源:民進(jìn)無錫市委會(huì)

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  作為一個(gè)畫家,生命在于創(chuàng)新。創(chuàng)新,就是要有自己的筆墨語言和表達(dá)“情感的形式”,這是每個(gè)畫家為之苦惱,而又鍥而不舍追求的。

作品《老鐘樓》

  學(xué)畫廿余年,深感一個(gè)畫家總是離不開他依賴生存的這方土,生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉,給了畫家創(chuàng)作的激情,也為他尋找情感表達(dá)形式提供了契機(jī)。我生活在山明水秀的太潮之濱,江南的田野平疇,民居石橋,太湖的風(fēng)帆、船影,秋風(fēng)細(xì)雨終年依伴在我的身邊,對(duì)我輕言絮語,一種溫馨、飄逸、秀麗的情調(diào)常常使我陶醉、神往。

  常常喚起我筆底的沖動(dòng),然而畫家的使命不在于“生活的再現(xiàn)”,而是藝術(shù)地反映生活,創(chuàng)造“情感的形式”也就是要尋找情感所傾注的意象。唯有這樣,才能描繪出淋漓痛快物我合一的好畫,這樣的畫才會(huì)有詩意,有意境,使觀眾產(chǎn)生共鳴。

  我喜歡畫江南田野小景,三二間白墻灰瓦的農(nóng)舍,傍依垂柳竹林,周圍有流水小橋,河塘花影,運(yùn)筆之中自感輕松愉悅,神情也往往存水墨間游動(dòng)。時(shí)間一久,感到按常規(guī)的技法不能充分表達(dá)自身的感受和內(nèi)心強(qiáng)烈的情感,在進(jìn)人創(chuàng)作的過程中,主體意識(shí)的投入還不夠強(qiáng)烈,換言之,則沒有用自己的筆墨語言和特有的形式來傾注情感?;仡^再看當(dāng)代著名畫家林風(fēng)眠,吳冠中等人的作品,他們總是以自己獨(dú)特的藝術(shù)語言和形式美感來打動(dòng)觀眾。

作品《瑞士游記》

  菖藍(lán),雞冠花,玫瑰那燦爛的紅色表現(xiàn)了林鳳眠那火一般熾烈的情感。簡潔遒勁的線條,黒白分明的色塊,艷麗的色點(diǎn),是吳冠中內(nèi)心構(gòu)畫江南水鄉(xiāng)的韻味,我亦要探求一種情感形式來宣泄內(nèi)心感受,為此作了多方面的嘗試《田野奏鳴曲》一畫抒寫的江南之夏農(nóng)村氛圍,中景是兩三間農(nóng)舍和田野,遠(yuǎn)景是山巒、風(fēng)中搖曳的柳樹和涌動(dòng)的云朵,近景是水塘,蘆葦和午間沐浴休息的水牛,畫面采用滿構(gòu)圖,灰調(diào)子,水塘留白突出水牛、創(chuàng)作時(shí)我似乎聽到酷暑中的蟬鳴,聽到風(fēng)刮柳枝的聲音,還似乎感覺到雷雨即將來臨時(shí)大地發(fā)出的聲音、一種曠達(dá)、寧靜的身影在向自己走來。

  藝術(shù)是一種情感表現(xiàn)的形式,夏之田野給了我豐富的想象空間,似乎筆中的每一柳,每根葦都在說話,都在表達(dá)我那奔放熱烈的情懷。正由于我的情感比較確切地找到了依附的形式、對(duì)象,在畫面中出現(xiàn)的意象就不是一般的江南田野小景,而是充滿著熱烈、歡快而又曠達(dá)寧靜的江南初夏之聲,筆下的線條就是音符節(jié)奏,色塊就是旋律之調(diào),這特定環(huán)境的氣氛就渲染出來了,我感到痛快,感到達(dá)意。由此也啟發(fā)了我,繪畫創(chuàng)作不僅僅是為了畫而畫,其中還要反映出一個(gè)人的情感、它是鮮活的充滿著無限美好色彩的、先是情感的投入,畫出我所營造的作品來。

  古人畫秋,或絢爛、或淡泊,或蕭索,往往是遠(yuǎn)山寒林、紅葉點(diǎn)綴,黃花籬下,其實(shí)每個(gè)畫家眼中看秋都是不同的,除了觀察對(duì)象的不同。在畫面上噴發(fā)的情感也迥然不同。倪云林的秋居圖,黃公望的秋江圖,一是蕭疏簡淡,一是生機(jī)盎然。我們繼承傳統(tǒng)不僅僅是繼承它的筆墨技巧,更重要的是學(xué)他們那種以“獨(dú)特眼睛觀察世界的方式”,以獨(dú)特的形式抒發(fā)情感的藝術(shù)探索精神,石濤的“我用我法”,此中的“法”不只僅僅是表現(xiàn)技巧,而是用他獨(dú)特的感受寫他心中的世界,造型結(jié)構(gòu),線條,色塊、墨塊、烘染、皴擦、點(diǎn)染是表現(xiàn)形式。這次應(yīng)江蘇省美術(shù)館提名參加的江蘇省中青年《95·仲夏提名展》我展出的作品中《秋》《清明橋》兩幅作品被省美術(shù)館收藏。其中一幅《秋》、乃是我尋找秋的語言的探索,畫面滿中求靈空,求最大的空間視覺,在遠(yuǎn)近的農(nóng)家毗鄰房舍中間隔雜著樹、蘆葦,遠(yuǎn)方則是逶迤而去的山影。

  秋樹用上黃色點(diǎn),簇聚散點(diǎn)組合成秋的浪漫情調(diào),蘆葦,墨,色渾然一體,有意強(qiáng)化物體在我內(nèi)心的感受,樸實(shí)而不失秀麗,寧靜卻有詩意,在我心中是一首抒情的民歌,委婉而又真摯,整個(gè)畫面的基調(diào)并不采用大起大伏,也不求強(qiáng)烈的視覺沖擊,色是暖的,墨也是暖的,予以豐富的內(nèi)涵,誘發(fā)觀眾走進(jìn)我所營造的秋的襟懷去感受一番秋韻之滋味。畫家是以意象的媒體視覺的形式、去誘發(fā)觀眾進(jìn)入審美空間,無需解釋所畫的對(duì)象,而是把語言蘊(yùn)含的藏在畫中,讓觀眾去咀嚼體會(huì)。

  風(fēng)情是一種獨(dú)特的藝術(shù)語言形式,它給人感受是鮮活的,自然的,帶有泥土芳香氣息的。江南畫家是水滋養(yǎng)大的,筆中離不開水,何況中國畫本身就是水墨畫,具有江南民族特色的江南民居,小橋流水,柳塘,帆影是我喜歡表現(xiàn)的題材,但每個(gè)畫家都有自己的切人角度,都有自己偏愛的形式。要善于獨(dú)辟蹊徑,用自己的眼睛觀察世界?!肚迕鳂颉肥且环詷?yàn)橹黧w的雪景圖,已往我在表現(xiàn)雪景時(shí)多用皺、染、烘托留出雪之白,如何表現(xiàn)江南冬之“暖意”的寧靜,高潔之美,用什么形式來表現(xiàn)呢?在我的心中江南的雪是暖融融的,是一種愛的撫摸,情的依附,是水的另一個(gè)姐妹,它滋潤肌膚,調(diào)動(dòng)人們歡快、喜悅情緒的因子。

  于是我吸收了西方印象派繪畫中的一些表現(xiàn)手法、不拘泥于事物的逼真,而追求意象的“神”,用筆以方筆為主,塊面大,呈現(xiàn)一種平面而厚重之感。河邊房舍的處理屋頂留白,墻用灰色,形式反差對(duì)比強(qiáng)烈,寧靜的運(yùn)河中有輪船,小篷船,橋上有打著雨傘的行人,路燈、木頭電線桿組成了一幅動(dòng)靜組合之江南冬曲,畫面留出的大小白塊讓雪自然落腳,通過雪的靜反襯生活的流動(dòng)。我想,觀者見了也想去清明橋上走一走,領(lǐng)略一下江南水鄉(xiāng)那暖冬之雪韻。通過長期藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐,我越發(fā)深刻地理解到、藝術(shù)家可以花大量的筆墨對(duì)再現(xiàn)生活加以詳盡描繪,然而激起不了觀眾對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)從形式到內(nèi)容在情感上的共鳴,就象黑格爾說過的那樣:"只能產(chǎn)生技巧方面的巧戲法,而不能產(chǎn)生藝術(shù)作品”、證明了“外師造化、中得心源”對(duì)一切藝術(shù)創(chuàng)作的重要性。

  由此可見,藝術(shù)的創(chuàng)新,需要獨(dú)特個(gè)性,這個(gè)性是形式的骨架和情感的血肉。難怪白石老人高舉“衰年變法”的大旗,這“法” 就是老人想尋找的一種驚世駭俗的藝術(shù)之魂、個(gè)性風(fēng)格。

  作者簡介:

  許惠南,1955年生,民進(jìn)會(huì)員,江蘇無錫人。國家一級(jí)美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、江南大學(xué)書畫研究所研究員、無錫市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。無錫市書畫院專職畫家。華僑大學(xué)兼職教授。作品曾獲得“第六屆中國體育美展”銅獎(jiǎng)、“江蘇省第一、二、三屆山水畫展”銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)、“江蘇省首屆美術(shù)節(jié)”銅獎(jiǎng)、“七彩世紀(jì)中國畫大展”銅獎(jiǎng)。

作者:許惠南     責(zé)任編輯:邵飛