從充滿上海風(fēng)情的石庫門建筑起筆，汪家芳找到了畫《上?！返撵`感突破口，把上海的歷史發(fā)展和城市變遷濃縮在巨幅畫作中，徐徐鋪開。小時候，汪家芳就住在上海的石庫門老房子里。這是充滿煙火氣的地方，有許多人的生活記憶，也承載著這座城市的歷史和文脈。創(chuàng)作過程中，他也曾在魚肚泛白的拂曉時辰，或五彩繽紛、燈火輝煌的夜晚，甚至月明星稀的午夜時分，徘徊在中共一大、二大、四大會址等標(biāo)志性石庫門建筑周圍，以及太平橋地區(qū)修繕一新的上海新天地等新式石庫門街坊，一遍遍回味品鑒，流連忘返。畫中，金色的梧桐樹，掩映著錯落有致的石庫門，構(gòu)成第一視覺印象。更多的標(biāo)志性景觀，如開闊的黃浦江、高樓林立的陸家嘴，作為遠(yuǎn)處的天際線出現(xiàn)。凝視著這幅畫，就仿佛坐在石庫門的弄堂口，看風(fēng)云際會，人間煙火，在豐收的喜悅里，過著踏實(shí)而溫暖的日子。汪家芳說：“這正是我心中的上海。”

　　2020年汪家芳為慶祝浦東開發(fā)開放30周年創(chuàng)作9米×4米的《浦東》，同樣融入來自人民視角的真情實(shí)感。畫中，隔著黃浦江遠(yuǎn)眺陸家嘴的視角與汪家芳早年的記憶重疊了。他還記得，上世紀(jì)80年代之前，放眼朝浦東望去，基本上全是稻田、蔬菜地、棉花田與農(nóng)舍的錯落組合，連馬路上的小汽車也是稀有之物。創(chuàng)作過程中，他每多一次浦東實(shí)地寫生，就多了一分對于浦東速度、浦東激情的理解，他也正是將這份由觀察得來的速度與激情在畫面中淋漓呈現(xiàn)，感嘆“如果沒有導(dǎo)航儀幫助，我這個老上海今天來這里轉(zhuǎn)悠，說不定會迷路”。

《嘉定》

　　11米×2.9米長卷《嘉定》，是汪家芳2022年的作品，將州橋老街、法華塔、匯龍?zhí)丁⒓味讖R、秋霞圃等老牌標(biāo)志性景觀與近年來新建落成的嘉定圖書館、保利大劇院、規(guī)劃展示館、“我嘉·鄰里中心”等融匯于一卷，鋪展開人民城市宜業(yè)、宜居、宜樂、宜游的迷人圖景。畫面中央正前方，是一灣光亮通透的潺潺活水，突顯遠(yuǎn)香湖這一上海西部最大人工湖的魅力景色。面對畫面，仿佛就能感受到遠(yuǎn)香湖撲面而來的清風(fēng)，嗅到荷花的馨香。

　　嘉定是汪家芳的家鄉(xiāng)。孩提時每年寒暑假，父親總會把他送到嘉定。也因而，汪家芳創(chuàng)作這幅畫，懷有一種特別的自豪感，特意以彰顯城市間的山山水水，映照經(jīng)歷日新月異發(fā)展之后的嘉定新城遠(yuǎn)香文化源。他坦言想讓觀眾透過畫面之“景”，直入畫面主旨之“本”——人民城市為人民，把城市最好的資源留給人民，為人民提供和諧安詳?shù)男腋－h(huán)境。在汪家芳看來，人們需要美麗景觀來滋養(yǎng)心靈，而生活愜意悠閑，激發(fā)向善向上的動力，正是人民城市理念的生動寫照。

　　最近一兩年，汪家芳的城市題材創(chuàng)作，更多的是一系列體量適中的作品，以更為親切的視角打開城市斑斕多姿的取景框。他用畫筆勾勒“四葉草”國家會展中心的豪邁，“鸚鵡螺”上海光源科學(xué)中心的氣派，自貿(mào)區(qū)“海鷗門”的開放，洋山深水港眾多塔吊的繁忙，也捕捉梧桐樹下小馬路的靜謐，石庫門里弄的煙火氣，錦江樂園摩天輪的溫馨，城郊桃花朵朵開的朝氣。今年，他還終于畫了一回蘇州河，自家樓下的蘇州河。畫中，半馬蘇河郵輪碼頭上的艘艘游船，漾起蘇州河畔越來越美的風(fēng)景，也漾起人民對于美好生活的向往。藝術(shù)表現(xiàn)手法上，這些作品呈現(xiàn)出一些可喜的新嘗試：以更為自由靈動的水墨，創(chuàng)造更有意趣的精神空間。

　　值得一提的是，畫現(xiàn)代都市景觀，汪家芳不一味表現(xiàn)“新”，亦頗為注重和百姓過往發(fā)生過連接的“舊”，畫林立的高樓，也試圖留存城市中潛藏的歷史積淀、文化脈絡(luò)、生態(tài)肌理。為什么今天蘇州河兩岸很多創(chuàng)意園區(qū)成為網(wǎng)紅打卡地？汪家芳說，人們追溯的其實(shí)是蘇州河原本的一種風(fēng)情，眾多工業(yè)遺存勾連起蘇州河沿岸更多的原生態(tài)文化。蘇州河畔某些或被忽略的風(fēng)景也被他悄悄儲存進(jìn)創(chuàng)作素材庫，例如某個重要灣頭屹立著的消防總隊(duì)，儼然城市衛(wèi)士，默默守護(hù)這座城市，守護(hù)著城市中的人民。人們最終從汪家芳畫作中看到的城市圖景，不一定能在現(xiàn)實(shí)中找到嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?yīng)。選擇哪些建筑、景觀、點(diǎn)位入畫，如何組合、串聯(lián)，藝術(shù)家都運(yùn)用了藝術(shù)加工，疊加了情感和人文的濾鏡。

　　“城市山林”讓人詩意棲居

　　“一座城市若能讓人不由自主關(guān)注身邊的所見所聞，即為魅力的體現(xiàn)?！蓖艏曳夹ρ?。而他自己，顯然為這樣一種魅力“上頭”。今天，在畫過無數(shù)上海故事之后，汪家芳依然堅(jiān)信，這座城市有太多有待挖掘的寶藏，“藝術(shù)家創(chuàng)作城市題材，一定要走出去，去體驗(yàn)，去感受，去發(fā)現(xiàn)”。作為本地畫家，他認(rèn)為自己也有責(zé)任、義務(wù)挖掘上海的方方面面，用作品傳遞城市之美、城市與人的共鳴。

　　在汪家芳看來，藝術(shù)總要承載些什么。今年他兩度到巴黎參加中法藝術(shù)交流活動，在盧浮宮、奧賽博物館等藝術(shù)殿堂見到了不少描繪巴黎這座城市的名畫，如德拉克羅瓦《自由引導(dǎo)人民》、莫奈《巴黎蒙特吉爾街》、盧斯《圣米歇爾碼頭和巴黎圣母院》。盡管這些作品距今百余年，所處時代、城市的鮮活氣息或精神特質(zhì)卻撲面而來，令他印象深刻。汪家芳認(rèn)為，置身社會大環(huán)境之下的藝術(shù)家，無論技術(shù)成熟與否，都應(yīng)竭力為自己的時代、城市留下些什么，表達(dá)自己對于當(dāng)下的關(guān)懷。與此同時，藝術(shù)家天然具備這樣的優(yōu)勢，他們通常頗為敏感，易于捕捉身邊發(fā)生的點(diǎn)滴變化。

《浦江之聲》 （本文畫作均為汪家芳國畫）

　　今天的藝術(shù)家，正面臨千載難逢的歷史機(jī)遇。汪家芳一直在思考，該如何不負(fù)這樣的大機(jī)遇，捧出跟上時代的精品力作。在以人民城市為題材的創(chuàng)作中，他不僅想描繪直觀的容顏，更想將時代的精神賦予畫面，將對上海的愛付諸筆端。清代著名畫家石濤提出的“筆墨當(dāng)隨時代”，是汪家芳頗為贊同的一句話。他深知那不是口號，而需要技法、思想等維度作為支撐。汪家芳專事中國畫，任水墨在宣紙上滲透，水、墨和紙之間產(chǎn)生一種奇妙的接觸，形成無窮的變化。這是水墨畫的韻味，也蘊(yùn)含著中華文化的精神內(nèi)涵。他所探索的，是如何用中國畫獨(dú)特的視覺形式為上海創(chuàng)作時代的“大畫”，開拓中國畫城市表達(dá)的新境界。

　　在為城市造像的過程中，汪家芳坦言不時獲得了對于城市的新認(rèn)識。說起上海石庫門建筑歷經(jīng)的幾代演變，他如數(shù)家珍：“早年的石庫門建筑帶有江南民居風(fēng)格，屋頂建有‘老虎天窗’，因以石料用作門框而得名‘石庫門’，適應(yīng)與滿足了蘇、浙、皖等地移民自身居住的要求。隨著城市發(fā)展，世界各地的人們涌入上海成為‘新上海人’。他們將西方的建筑文化應(yīng)用在原本的老式石庫門房屋中，新式石庫門由此誕生，形成中西合一的特有風(fēng)貌。并且，新式石庫門的建筑樣式也在與時俱進(jìn)，從辟出公共衛(wèi)生間，到漸漸有了獨(dú)棟，不斷提升居住功能?！?/p>

　　之所以關(guān)注上海的歷史文脈、建筑特色，汪家芳更多是基于一種人文關(guān)懷，“當(dāng)你關(guān)注這座城市、創(chuàng)作這座城市之后，會從一種藝術(shù)層面、精神層面來重新認(rèn)識這座城市?！睆氖瘞扉T建筑的演變中，汪家芳坦言對于海派精神有了進(jìn)一步的體味，“不是簡單的海納百川、兼容并蓄，我覺得更是洋為中用。上海有這種襟懷，能夠容納不同文化的先進(jìn)性，慢慢地將它們?nèi)诨?，進(jìn)而形成既洋氣又兼具傳統(tǒng)的一種紳士風(fēng)度?！?/p>

　　汪家芳的城市題材中國畫，也頗為注重這么一種洋為中用。他的很多作品能看到傳統(tǒng)中國畫的寫意、工筆乃至界畫技巧，也汲取了西方古典建筑的畫法，以及適度采用了一些版畫、水彩語言。最終，眾多優(yōu)秀的中西元素由畫面透出的中國意境得以貫通，呈現(xiàn)出大氣、明快的整體意蘊(yùn)，帶有中國畫特有的清透與留白?！跋Ｍ业淖髌纷屓艘豢淳陀兄袊幕牡滋N(yùn)，一看就是中國畫?！蓖艏曳颊f。

　　盡管表現(xiàn)現(xiàn)代建筑的鋼筋水泥、玻璃幕墻，汪家芳甚至悄然將中國傳統(tǒng)繪畫中的山水精神融入畫面。“城市里的一幢幢建筑就像一座座山峰，拔地而起，慢慢長高。這眾多‘山峰’標(biāo)志著中國正與世界走得越來越近，但同時，城市發(fā)展越是快，人們越是需要在喧鬧中找一方精神的自留地?！蓖艏曳纪嘎?，想畫出“城市山林”中一種詩意棲居般的自在，就像古人寄情山水，在山水畫塑造的視覺空間中品味到的那種可游可居的歸屬感。

　　汪家芳的城市題材創(chuàng)作大多沒有“人”出現(xiàn)，視覺上的風(fēng)和日麗、優(yōu)雅安寧讓人不由沉浸，就好像一座城市與你同生存，共呼吸。畫中，建筑是可以閱讀的，街區(qū)是適合漫步的，城市是富有溫度的；每一條道路、每一幢高樓都仿佛張開懷抱，歡迎你走進(jìn)，似乎看畫的你，就是這幅畫的主人。這正是一種宜居生活，與汪家芳理想中的人民城市不謀而合。他希望自己能用畫面打開一扇扇讓世人了解上海的大門，大聲宣告：這座城市如此美好！

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