作為地方小戲——贛南采茶戲的演員，她是幸運(yùn)的，年僅27歲就問(wèn)鼎戲曲界最高榮譽(yù)“梅花獎(jiǎng)”，至今江西省不過(guò)開(kāi)了五朵“梅花”。正因如此，對(duì)于養(yǎng)育她的紅土地，她深懷感恩之情，更加刻苦學(xué)習(xí)，更加用心鉆研，從藝30多年，抵御住名利誘惑，多次放棄南下和留北京發(fā)展機(jī)會(huì)，為贛南采茶戲的復(fù)興與繁榮殫精竭慮。

　　作為基層劇團(tuán)——贛南采茶歌舞劇院的院長(zhǎng)，她是成功的，她帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)兩度摘取“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，躋身全國(guó)文化系統(tǒng)先進(jìn)單位。身為院長(zhǎng)，她舍得讓臺(tái)，精心培育人才；她銳意改革，1998年就在全院推行全員競(jìng)聘上崗，打破“大鍋飯”，提出“綜合藝術(shù)走市場(chǎng)、傳統(tǒng)文化立品牌”的立院宗旨，激發(fā)出團(tuán)隊(duì)的無(wú)限活力。

　　作為一名非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承人，她把贛南采茶戲的繼承與發(fā)展視為自己義不容辭的責(zé)任，她堅(jiān)信這一農(nóng)耕文明的產(chǎn)物，只有深深地扎根于農(nóng)村、服務(wù)于農(nóng)民才能“枝繁葉茂”，劇團(tuán)堅(jiān)持每年下鄉(xiāng)演出200多場(chǎng)，同時(shí)把草臺(tái)戲唱到了北京國(guó)家大劇院，唱到了新加坡、泰國(guó)以及我國(guó)臺(tái)灣、香港等客家人分布區(qū)。

　　她就是國(guó)家一級(jí)演員、全國(guó)人大代表、中國(guó)劇協(xié)理事、民進(jìn)贛州市委會(huì)委員、贛州市文聯(lián)副主席龍紅。從藝30多年來(lái)，她曾獲第十一屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”，文化部文華“表演獎(jiǎng)”，全國(guó)地方戲曲交流演出“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”等多個(gè)大獎(jiǎng)。

　　“戲比天大，贛南采茶戲是我畢生的追求”

　　1977年，年僅11歲的龍紅走出老家江西寧都，跨入江西省文藝學(xué)校贛南采茶班，從此便與贛南采茶戲結(jié)下了不解之緣。1981年，龍紅以?xún)?yōu)異成績(jī)從藝校畢業(yè)，被分配到贛南采茶劇團(tuán)，穿上了她向往已久的紅舞鞋。

　　上個(gè)世紀(jì)80年代，舞臺(tái)戲劇陷入低潮。面對(duì)戲劇所處的困境，有人抱怨，有人放棄，可龍紅在舞臺(tái)上一演就是30年！

　　龍紅演戲認(rèn)真出了名。無(wú)論演什么角色，都一絲不茍，精益求精。2002年，她掛帥主演音樂(lè)劇《圍屋女人》。為了演好這臺(tái)劇，她不僅放棄了所有的節(jié)假日，還把即將參加中考的女兒托付給了老母親，全身心地投入到排演中。她反復(fù)研讀劇本，細(xì)心揣摩角色；在排演時(shí)，她常常累得汗流浹背，嗓子嘶啞，但依然不放過(guò)一個(gè)不合理的細(xì)節(jié)，一個(gè)沒(méi)分寸的細(xì)微情緒，為一個(gè)小小的牽手動(dòng)作，她硬是修改了6次，直到?jīng)]有一絲瑕疵。排練廳里一次次汗水和淚水交織，舊傷未好又添新傷的雙膝一次次跪得血肉模糊。有一次排練到“奶媽”因“營(yíng)長(zhǎng)”的理解和解救而感激，叫聲“營(yíng)長(zhǎng)”并跪下時(shí)，龍紅情緒太投入跪得重了，起來(lái)后殷紅的鮮血順著褲腿往下流，自己卻一點(diǎn)感覺(jué)也沒(méi)有。同事都勸她，排練干嗎這么認(rèn)真？她總是笑著說(shuō)：“排演時(shí)多一份付出，演出時(shí)便少一份遺憾�！�

　　2009年6月，43歲的龍紅接到《山歌情》將作為“慶祝中華人民共和國(guó)成立60周年獻(xiàn)禮演出劇目”到國(guó)家大劇院演出的通知，《山歌情》是16年前讓龍紅和贛南采茶戲一起在全國(guó)一炮走紅的劇目，時(shí)隔16年，隨著年齡的增大，如何演繹劇中人貞秀18歲的純真曼妙？最大的難題是身段，為了給觀眾一個(gè)俏麗苗條的貞秀，從接到演出任務(wù)的那一天開(kāi)始，她粒米未進(jìn)，每天靠水果、菜汁和營(yíng)養(yǎng)片維持，3個(gè)多月的“魔鬼瘦身法”讓她減去了7.5公斤。

　　憑著對(duì)藝術(shù)的不懈追求和對(duì)采茶戲的滿腔熱愛(ài)，龍紅先后主演過(guò)《花田錯(cuò)》、《雙玉嬋》、《人與人不同》、《愛(ài)情與商品》、《彈吉他的姑娘》、《孫成打酒》、《烽火奇緣》、《阿三打鐵》、《山歌情》、《圍屋女人》、《茶童戲主》、《花燈仙子》、《補(bǔ)皮鞋》、《試妻》、《遠(yuǎn)山》等劇目，成功塑造了眾多風(fēng)格迥異、栩栩如生的人物形象。她主演的《試妻》、《王小二過(guò)年》、《搭船巧遇》等劇目被拍成VCD在全國(guó)發(fā)行；她多次代表贛南采茶戲赴香港、臺(tái)灣等地交流演出。

　　1993年她主演的《山歌情》“一曲壯歌動(dòng)京華”， 榮獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、文化部“文華大獎(jiǎng)”、“曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)”。龍紅也摘取了演藝界人人向往的中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”、文化部“文華表演獎(jiǎng)”兩項(xiàng)桂冠。

　　可喜悅是短暫的，以一個(gè)“梅花獎(jiǎng)”演員的標(biāo)準(zhǔn)重新審視自己，龍紅感覺(jué)到了差距，為進(jìn)一步充實(shí)自己，她決定放下工作考大學(xué)。
此后四年邊演出邊學(xué)習(xí)，1997年，憑著頑強(qiáng)的毅力，這個(gè)藝校的中專(zhuān)生，以全班文化考試第一的成績(jī)，考入了中國(guó)音樂(lè)學(xué)院演唱專(zhuān)業(yè)。學(xué)習(xí)五線譜、和聲、視唱練耳、發(fā)聲方法、中西方音樂(lè)史、民族音樂(lè)等全新的課程，藝術(shù)視野的拓展，龍紅實(shí)現(xiàn)了從實(shí)踐到理論的飛躍。

　　兩年學(xué)業(yè)結(jié)束，有朋友勸她留在北京謀求更大的發(fā)展，可她還是回到了贛州。她想回來(lái)報(bào)答所有幫助、關(guān)心她的父老鄉(xiāng)親，報(bào)答在她成功路上默默奉獻(xiàn)的同事。

　　而事業(yè)也成就了她的夢(mèng)想。1999年，她成功舉辦了贛南首場(chǎng)個(gè)人演唱會(huì)；2003年主演《圍屋女人》獲江西省第二屆藝術(shù)節(jié)表演一等獎(jiǎng)，并榮獲15個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，名列全省獲獎(jiǎng)劇目榜首；2001年，她主演的吉安采茶戲《遠(yuǎn)山》獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、文化部“文華新劇目獎(jiǎng)”； 2006年主演《夏姑》獲第七屆江西省玉茗花戲劇節(jié)表演一等獎(jiǎng)，2004年出版了贛南采茶戲精典唱腔個(gè)人專(zhuān)輯。

　　“贛南采茶戲的根在農(nóng)村，讓農(nóng)民欣賞高水準(zhǔn)的演出，再苦再累也值得”

　　從藝30年，龍紅在基層演了26個(gè)年頭了。她說(shuō)：“當(dāng)我在農(nóng)村面對(duì)面為農(nóng)民演出的時(shí)候，我就有一種腳踩著大地的感覺(jué)，就覺(jué)得心里很踏實(shí)。這也許就是一種文化歸屬吧�！�

　　龍紅認(rèn)為，其實(shí)中國(guó)的戲曲本身是一種農(nóng)耕文明的產(chǎn)物，戲曲特別是地方小劇種，其根就在農(nóng)村�；鶎觿�團(tuán)的知音是百姓，衣食父母是農(nóng)民。

　　黨的十七大指出，社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)是我國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中的重大歷史任務(wù)。而贛州是全國(guó)新農(nóng)村建設(shè)的先行者。2004年9月，贛州市委、市政府在全國(guó)率先提出了“新農(nóng)村建設(shè)”的思路，在全市掀起了新農(nóng)村建設(shè)熱潮，并形成了“贛州模式”、“贛州經(jīng)驗(yàn)”，得到了中央的肯定。在贛州新農(nóng)村建設(shè)的推進(jìn)和發(fā)展過(guò)程中，贛南采茶戲及文藝工作者作出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

　　雖然在省內(nèi)甚至國(guó)內(nèi)同行中她已名聲日高，龍紅總是以一個(gè)普通演員的心態(tài)，扎實(shí)工作在藝術(shù)生產(chǎn)第一線：下鄉(xiāng)的流動(dòng)舞臺(tái)演出車(chē)上有她的身影，工廠的車(chē)間、鄉(xiāng)村的曬谷坪留下她的足跡；不論是城市還是鄉(xiāng)村，也不論是大戲還是小戲，哪怕只是唱一兩段，她總是全身心投入，從不輕而待之；每次演出活動(dòng)，她總是以身作則，吃苦在前，裝卸車(chē)、裝卸臺(tái)她總是帶頭干；下鄉(xiāng)演出，她和大家一樣睡舞臺(tái)打地鋪，從不提特殊要求。

　　她知道，逐步富裕起來(lái)的農(nóng)民對(duì)文化生活有了更多更高的要求。在龍紅的下鄉(xiāng)演出中有太多令她感動(dòng)的鏡頭，一位孝順的兒子，開(kāi)手扶拖拉機(jī)趕幾十里山路，把年近八旬的老母拉來(lái)，讓母親坐在車(chē)上看；一位年過(guò)半百的戲迷從衛(wèi)生所溜出來(lái)，舉著鹽水瓶來(lái)看；有的村子見(jiàn)劇團(tuán)來(lái)自發(fā)敲鑼打鼓、放鞭炮相迎……

　　為了節(jié)省開(kāi)支，有人給身為團(tuán)長(zhǎng)的龍紅出主意，到鄉(xiāng)下演出音響、燈光盡量簡(jiǎn)單，演員也可以多讓新人鍛煉。但龍紅卻始終堅(jiān)持為農(nóng)民演出的藝術(shù)水準(zhǔn)不能因經(jīng)濟(jì)效益低而打折扣，她要求參演人員做到給各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)演出與給基層農(nóng)民演出一樣賣(mài)力。

　　她是這樣要求別人，更是率先垂范�！渡礁枨椤帆@文華大獎(jiǎng)后在贛州市連續(xù)巡演100多場(chǎng)，在沒(méi)有B角替換的情況下，有時(shí)一天要連演三場(chǎng)，上午化的妝直到晚上才能卸。那時(shí)正值寒冬，農(nóng)村演出條件簡(jiǎn)陋，卸裝用的是刺骨的冷水，臉上的皮膚皴了，油彩由破裂的皮膚滲入，至今臉頰上還留下兩塊被她戲稱(chēng)為“梅花斑”的印記。臉蛋是演員的本錢(qián)，而樂(lè)觀的龍紅卻總是自豪地指著“梅花斑”說(shuō)，一看就知道是來(lái)自基層的采茶女。

　　為了在新時(shí)期更好地服務(wù)于農(nóng)村和農(nóng)民，贛南采茶歌舞劇院在新農(nóng)村建設(shè)中，把農(nóng)村基層文化建設(shè)與農(nóng)村文化“三項(xiàng)活動(dòng)”（免費(fèi)請(qǐng)農(nóng)民看戲、看電影，開(kāi)展鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化活動(dòng)）緊密結(jié)合起來(lái)，讓廣大農(nóng)民在輕松愉快中了解黨的方針政策，提高思想道德水準(zhǔn)。為此，劇院創(chuàng)作了群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的快板《和諧平安三字經(jīng)》、漁鼓《幸福生活萬(wàn)年長(zhǎng)》、歌舞《創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)步步高》、《新農(nóng)村建設(shè)就是好》、小品《牛村長(zhǎng)賠禮》等專(zhuān)題節(jié)目，以及部分采茶戲優(yōu)秀劇目。

　　龍紅說(shuō)，贛南采茶歌舞劇院有著精品推廣和專(zhuān)業(yè)示范的職責(zé)，把精良的作品送下鄉(xiāng)，和農(nóng)民對(duì)上話、對(duì)好話，這是文藝工作者高揚(yáng)主旋律的職責(zé)所在。

　　農(nóng)民的喜愛(ài)程度是評(píng)價(jià)贛南采茶戲成功與否的唯一標(biāo)桿。采茶戲《快樂(lè)標(biāo)兵》正是基于這一出發(fā)點(diǎn)，演繹了一位臍橙種植大戶(hù)帶領(lǐng)村民共同致富的故事，這出輕喜劇，創(chuàng)作醞釀?dòng)薪?年，前后九易其稿，作品積極向上，貼近百姓，曾在贛州演出近一百場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)火爆。龍紅策劃并監(jiān)制的《快樂(lè)標(biāo)兵》今年捧回了“五個(gè)一工程”大獎(jiǎng)。

　　“地方小戲的復(fù)興與繁榮，要求從業(yè)者不能妄自菲薄，而應(yīng)傳承與創(chuàng)新”

　　面對(duì)觀眾愈來(lái)愈少，創(chuàng)作人員愈來(lái)愈少，演員愈來(lái)愈不精，縣級(jí)劇團(tuán)愈來(lái)愈不景氣，演出空間愈來(lái)愈狹窄等問(wèn)題，龍紅對(duì)贛南采茶戲的未來(lái)充滿憂慮。2003年起，她組織大批專(zhuān)業(yè)人才對(duì)采茶戲劇文字、音響、圖片等資料進(jìn)行整理、修復(fù)、重新挖掘。2006年，贛南采茶戲申報(bào)首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，一舉成功。

　　與只有200年歷史的京劇相比較，贛南采茶戲已有400年的歷史。而入選國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)卻讓龍紅喜憂參半：喜的是贛南采茶戲具有相當(dāng)高的藝術(shù)價(jià)值和文化地位；憂的是，贛南采茶戲到了不得不高度重視的地步，否則，這朵戲劇奇葩將失去它的傳承價(jià)值。

　　30年浸潤(rùn)在贛南采茶戲里，龍紅對(duì)贛南采茶戲的傳承一往情深。1999年大學(xué)畢業(yè)回來(lái)以后，她為劇院創(chuàng)收幾百萬(wàn)元，按劇院獎(jiǎng)勵(lì)制度，可得近幾十萬(wàn)元的獎(jiǎng)金，但龍紅分文不要，提出將獎(jiǎng)金全部用作劇院藝術(shù)生產(chǎn)的獎(jiǎng)勵(lì)資金。在《圍屋女人》的生產(chǎn)過(guò)程中因劇院經(jīng)費(fèi)緊缺，她個(gè)人墊出幾萬(wàn)元以解燃眉之急。為了給劇院節(jié)省開(kāi)支，她把自己的住房空出給外請(qǐng)專(zhuān)家住，用家里的茶葉、水果招待專(zhuān)家和客人。她還將每年春節(jié)政府和組織上發(fā)給的慰問(wèn)金，資助本單位的困難職工，并每年資助兩位邊遠(yuǎn)山區(qū)的貧困學(xué)生。

　　只要是為了贛南采茶戲的發(fā)展，龍紅總是有股子一往無(wú)前的勁頭。因?yàn)樗龍?jiān)信，贛南是一片生長(zhǎng)藝術(shù)的土地，民間小調(diào)、蘇區(qū)歌謠是無(wú)盡的藝術(shù)寶庫(kù)，這些讓她有底氣在每年都有不少地方劇種無(wú)聲無(wú)息地消亡的情況下，仍然率領(lǐng)全院的同志奮力拼搏�！皬氖碌胤叫�戲的人不能輕易自卑，輕易鄙薄自己的事業(yè)。假設(shè)自己都不去熱愛(ài)、不去敬仰自己的事業(yè)，怎么能讓我們的地方小戲走出去呢？”龍紅總是這樣鼓勵(lì)同事們。

　　龍紅說(shuō)：“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)不能做標(biāo)本，不是把它們放到博物館里就行了，而是要讓它動(dòng)態(tài)地保存和發(fā)展,有生命力的藝術(shù)才能代代相傳�；鶎游乃囋簣F(tuán)在這一點(diǎn)上大有作為�！�

　　這些年，她在不停地尋覓一條路，一條讓贛南采茶戲不斷發(fā)展的路。為加強(qiáng)對(duì)國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)贛南采茶戲的傳承保護(hù)工作，龍紅帶領(lǐng)同仁在挖掘、整理，保護(hù)傳統(tǒng)劇目上做了大量的工作，計(jì)劃把傳統(tǒng)采茶戲中被譽(yù)為四大金剛的《上廣東》、《四姐反情》、《賣(mài)雜貨》、《大勸夫》整理改編出來(lái)，現(xiàn)《上廣東》已修改排練完成并在劇場(chǎng)上演，《四姐反情》劇本已修改完畢，近期準(zhǔn)備投入排練，還恢復(fù)排練了《王小二過(guò)年》、《小勸夫》、《耍香龍》等一批采茶傳統(tǒng)小戲。

　　為提高贛南采茶戲的觀賞藝術(shù)性，龍紅引入傳統(tǒng)戲曲的美學(xué)觀念和現(xiàn)代戲曲的元素，改良傳統(tǒng)服飾造型，進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)新，做了許多有益的嘗試，讓贛南采茶戲真正成為雅俗共賞的美的藝術(shù)。同時(shí)不斷創(chuàng)新表現(xiàn)形式�！渡礁枨椤肥巧礁鑴�，《圍屋女人》是我省首部音樂(lè)劇，《快樂(lè)標(biāo)兵》是在傳統(tǒng)采茶戲的形式上大量融入現(xiàn)代元素的現(xiàn)代戲……與時(shí)俱進(jìn)讓贛南采茶戲寓時(shí)代精神于傳統(tǒng)藝術(shù)形式，精品迭出，為世人矚目。

　　振興贛南采茶戲關(guān)鍵在于人，龍紅以提高從業(yè)人員隊(duì)伍的素質(zhì)與活力為突破口，創(chuàng)新機(jī)制，1998年在劇院邁出改革第一步后，不斷深化內(nèi)部機(jī)制改革，實(shí)現(xiàn)院內(nèi)全員競(jìng)聘上崗，以崗定員，待崗者只發(fā)40%工資，進(jìn)入培訓(xùn)班集中學(xué)習(xí)，第二年還未競(jìng)爭(zhēng)到崗位的只發(fā)30%工資，連續(xù)三年未上崗的，解除勞動(dòng)關(guān)系。在分配制度上實(shí)行多勞多得，根據(jù)每個(gè)人基本功考核、全年演出量、出勤率等實(shí)行浮動(dòng)工資制�？茖W(xué)的考核制度激發(fā)了隊(duì)伍的活力。演出收入穩(wěn)步增長(zhǎng)，全年演出收入是過(guò)去的3至5倍。

　　要留住人才，就要大力培養(yǎng)人才，搭建人才干事業(yè)的平臺(tái)。恢復(fù)傳統(tǒng)戲30個(gè)，去其糟粕，取其精華。同時(shí)配合“八榮八恥”、全民創(chuàng)業(yè)等主題教育活動(dòng)，推出受農(nóng)民歡迎的戒賭、戒嫖、勤勞致富等小折子戲，戲劇演員有戲演，隊(duì)伍自然穩(wěn)定了。積極推出新戲，并在推新戲中培養(yǎng)本土人才�！犊鞓�(lè)標(biāo)兵》的編劇是本院的，音響、舞美等是本院的，所有的演員是本院的。

　　作為院長(zhǎng)，龍紅特別注重對(duì)青年演員的培養(yǎng)，重視劇院演職人員的“傳、幫、帶”。每一場(chǎng)演出，龍紅總是熱心指教每一名年輕演員，指出他們的不足，教給他們解決的方法。在她的輔導(dǎo)下，青年演員盧致苑、易曉艷分別獲中國(guó)戲曲紅梅演唱大賽金獎(jiǎng)和銀獎(jiǎng)，楊俊、楊明生獲全國(guó)少數(shù)民族匯演優(yōu)秀演員獎(jiǎng)，周歡獲江西省玉茗花戲劇節(jié)表演一等獎(jiǎng)。

　　為加強(qiáng)贛南采茶戲宣傳推廣，培育現(xiàn)代觀眾，在龍紅的努力下，租用了電影公司的小電影院改建為今天的采茶小戲院，每星期六晚都有演出。在贛州全市范圍內(nèi)推動(dòng)了“采茶戲”進(jìn)校園活動(dòng)，“贛南采茶戲健身操”已經(jīng)為大人孩子鍛煉的常選項(xiàng)目；主辦了全國(guó)農(nóng)村題材地方戲展演等活動(dòng)，讓贛南采茶戲站上了一個(gè)更高的平臺(tái)；他們還借助網(wǎng)絡(luò)讓贛南采茶戲飛得更遠(yuǎn)……

（責(zé)任編輯：張政澤）