對那些為了新中國誕生而奮斗拼搏甚至流血犧牲的人們充滿無限的崇敬，對中國共產(chǎn)黨領導下的國家繁榮富強、百姓幸福安康感到由衷地自豪，于是，我懷著這種崇敬與自豪——用畫筆描繪新中國的誕生。

——唐勇力　　

　　在國家博物館中央大廳的正中央，有一幅巨型畫作《新中國誕生》，描述了1949年開國大典的情景，是繼董希文油畫《開國大典》之后的一幅同題材的工筆經(jīng)典力作，啟動了用中國傳統(tǒng)筆法描繪巨幅畫作的開端。《新中國誕生》的作者就是全國政協(xié)委員、著名工筆人物畫家唐勇力。正值國慶，本期華夏周末邀請?zhí)朴铝ξ瘑T來講述他創(chuàng)作《新中國誕生》的經(jīng)歷及心路歷程，以及如何用中國傳統(tǒng)工筆來表現(xiàn)當時那莊嚴恢弘的偉大時刻及建國者所經(jīng)歷過的波瀾壯闊的歷史。

一

　　創(chuàng)作《新中國誕生》，有一段比較具有戲劇性的經(jīng)歷。2005年，文化部正式立項國家重大歷史題材美術創(chuàng)作工程，組織歷史學家選取1840年至2000年期間的100多個重大歷史主題，于2006年與財政部聯(lián)合公布《國家重大歷史題材美術創(chuàng)作工程實施辦法》，向全國美術家公布選題，由美術家挑選感興趣的主題進行草圖創(chuàng)作，提交到組委會，入選的美術家簽署合同協(xié)議書后就可以進行正式創(chuàng)作。我當時挑選了關于唐山大地震的題材，因為我是唐山人，曾親身經(jīng)歷過，比較了解。

　　關于新中國的誕生這一題材，很顯然，在100多個重大歷史題材中分量頗重，但因已有董希文先生的同題材油畫經(jīng)典作品《開國大典》，很難超越，沒有一位美術家來申報這一重大題材。組委會經(jīng)過協(xié)商研究，決定指派專人承擔這一創(chuàng)作任務，最后落在我身上。當時安遠遠女士給我打來電話，說組委會希望我能承擔創(chuàng)作新中國誕生這一重大歷史題材的作品，我剛開始拒絕了，畢竟經(jīng)典難以超越，且我已經(jīng)選定了其他題材。過了大約一周，安遠遠女士又打來電話，說組委會再次協(xié)商后認為，不管在造型能力還是創(chuàng)作經(jīng)驗上，我都是最合適的人選。我有些猶豫起來，畢竟我沒有接觸過這一歷史題材，且涉及國家領導人的肖像刻畫，但內(nèi)心開始掂量起自己如何承擔，怎樣承擔，能否完成。又過了一周，安遠遠女士第三次打來電話，說你就下決心去創(chuàng)作吧。于是，我算是接受了創(chuàng)作任務。

　　之后，便是一段很長的蟄伏期。我開始搜集、整理、閱讀有關那段歷史的資料，包括《開國大典》紀錄片、《中華人民共和國中央人民政府成立公告》、1949年前后毛澤東同志與民主黨派人士的接觸、中國人民政治協(xié)商會議第一屆全體會議的籌備過程等，還專門拜訪請教有關的歷史學者專家，對新中國成立前后的歷史有了比較深切的理解與認識———開國大典掀開了中國歷史新的一頁，中國結束了半殖民地半封建社會的歷史，真正成為獨立自主的國家。

　　接著，我開始分析研究董希文先生的《開國大典》，這一畫作將主題落實在了典禮上，十幾位人物側影，如同瞬間的記者式的眼光來拍攝的側面照片，表現(xiàn)了當時那莊嚴恢宏的歷史時刻。其實參加開國大典的中央人民政府委員共有63人，包括1位主席、6位副主席和56位中央人民政府委員，在那一霎間，我終于找到與《開國大典》不同的思路，區(qū)別于董希文先生將作品落實在開國大典的瞬間時刻，我將作品落實在63位中央人民政府委員身上。

　　用美術來表現(xiàn)國家重大歷史，如何做到既尊重歷史又不僅限于某一瞬間？當時中華人民共和國中央人民政府共有63位委員，但在開國大典舉行時，并不是所有委員都站在了天安門城樓上，有一部分委員還在其他地方工作或戰(zhàn)斗。于是，我采取了尊重當時有63位委員的歷史事實，用浪漫主義創(chuàng)作手法，將其全部畫在了天安門城樓上，一字排開，主席在中間，副主席在兩邊，委員再兩邊。因為當時的委員還沒有具體分工，于是在創(chuàng)作時參考其后來所擔任的職務進行了松散的排位。

唐勇力正在創(chuàng)作《新中國誕生》

　　《新中國誕生》的草圖出來，得到組委會的肯定后，我便將全部時間用在了深化創(chuàng)作上，直到2009年8月最終完成第一張2米×8米、人物80厘米高的畫作。當年9月23日，為慶祝中華人民共和國成立65周年，國家重大歷史題材美術創(chuàng)作工程的所有作品在中國美術館展出，得到了時任國家領導人及美術界同仁的好評。

　　在《新中國誕生》的創(chuàng)作過程中，我遇到了諸多困難，尤其是在人物素材搜集方面。開國大典是在1949年，距今已逾60年。我是1951年生人，可以說是新中國的同齡人，對時任領導人的印象最早也要追溯至上世紀六七十年代了，距離1949年也已20年左右，人物的形象變化是很大的。為盡量還原歷史原貌，塑造真實的人物形象，必須參考1949年前后的人物照片，于是我遍尋新華社檔案室、各級圖書館等多處尋找資料，共搜集了幾千張人物照片。人物塑造除年齡有要求外，還需注意人物的高矮胖瘦、形象服飾、表情站姿等，所搜尋到的照片多為人物合影，具體到某個人則比較模糊。在服飾上，主要國家領導人多穿中山裝，民主黨派人士多穿長袍馬褂，歸國華僑則多穿西裝，服裝的樣式、顏色等各有差別。這些都需要搜集很多素材進行論證。為了精確到每一個人物，我對63位委員分別進行了反復推敲與仔細研究，并為每個人都單獨創(chuàng)作了整體素描與頭像素描。因為當時的素描稿是為創(chuàng)作而準備的，畫得還不夠深入與完美，因此，在作品完成后，我就把素描稿當作獨立的肖像畫進一步完善，不斷加深研究。