前不久，全國政協(xié)委員、國家一級演員、大連京劇院院長楊赤迎來了自己的60歲生日，邁入其從事京劇藝術(shù)的第50個(gè)年頭。從藝50年，半世紀(jì)春華秋實(shí)，市政協(xié)、大連大學(xué)、大連市中日韓交流協(xié)會在大云書庫美術(shù)館專程舉辦了一場“楊赤從藝50年”專題研討會，我市藝術(shù)界數(shù)十位代表出席會議。會上，楊赤就如何做好京劇演員、京劇該如何創(chuàng)新、京劇對堅(jiān)定中國文化自信的作用、京劇對大連城市文化的影響等話題與眾人熱切交流。肺腑之言，耐人尋味，在此記錄，以饗讀者。

　　楊赤，大連京劇院院長，國家一級演員。袁派藝術(shù)領(lǐng)軍者，大連市戲劇家協(xié)會主席；全國第十一屆、第十二屆、第十三屆政協(xié)委員。中國戲劇最高獎(jiǎng)戲劇梅花獎(jiǎng)、中國京劇最高獎(jiǎng)京劇梅蘭芳金獎(jiǎng)、文化和旅游部最高獎(jiǎng)文華優(yōu)秀表演獎(jiǎng)等多項(xiàng)國家級大獎(jiǎng)獲得者。工架子花臉兼工銅錘和武花臉，有“全才花臉”之譽(yù)。

　　楊赤1961年生于大連，1972年入大連藝術(shù)學(xué)校學(xué)戲，曾受教于劉金昌，后又得李長春、方榮翔等教益。1982年拜著名京劇藝術(shù)大師袁世海為師，因其嗓音洪亮渾厚，工架優(yōu)美，文武兼?zhèn)?，唱、念、做、打俱佳，外在形象和?nèi)在氣質(zhì)酷像袁世海，而深受袁先生喜愛。師生親如父子，先生傾囊相授，弟子孜孜以求，二十年間二人往來不斷，切磋磨礪技藝從未中輟。故楊赤深得乃師三昧，成為袁派藝術(shù)的最佳傳人。

　　上世紀(jì)80年代末起，楊赤聲譽(yù)鵲起，曾多次在中國香港、臺灣地區(qū)，以及美、英、法、德、日等20余個(gè)國家和地區(qū)演出，所到之處無不好評如潮。1996年入中國戲曲學(xué)院首屆優(yōu)秀青年京劇演員研究生班進(jìn)修，藝事更臻成熟。

　　常演劇目有《九江口》《李逵探母》《群·借·華》《連環(huán)套》《將相和》《西門豹》等。近些年扛起傳承和發(fā)展袁派藝術(shù)的大旗，為弘揚(yáng)光大袁派藝術(shù)不遺余力。2008年，在繼承袁派藝術(shù)的基礎(chǔ)上，推出新編歷史劇《風(fēng)雨杏黃旗》，獲得中國京劇節(jié)金獎(jiǎng)，完成了袁派劇目“李逵三部曲”，為傳承弘揚(yáng)袁派藝術(shù)做出積極探索，成為新時(shí)期袁派藝術(shù)的領(lǐng)軍人物。

　　關(guān)于藝術(shù)態(tài)度——

　　“做好的京劇演員要先做好人，還要有工匠精神”

　　楊赤總說，他是時(shí)代的幸運(yùn)兒。從1972年進(jìn)入大連藝術(shù)學(xué)校開始學(xué)習(xí)京劇到如今扛起袁派大旗，他趕上了戲曲事業(yè)日益被重視并蓬勃發(fā)展的好時(shí)代，也遇上了曹藝斌、袁世海等一批德藝雙馨的好老師。

　　但功成名就又豈是“幸運(yùn)”這么簡單。好人品、好藝德交口稱贊，深更半夜也要苦練“圈旋子”基本功，帶年輕演員排練《九江口》時(shí)十多天不回家，老母親惦記了還得自己來京劇院看他……離開了這些外人看不到的日常、這所謂的99％的汗水，也許，“幸運(yùn)”就是“抓不住的機(jī)遇”罷了。

　　所以，楊赤也總說：“做好的京劇演員要先做好人，還要有工匠精神?！?/p>

　　他始終認(rèn)為，做不好人，在舞臺上肯定會有偏差?！懊诽m芳的藝術(shù)造詣不一定比程硯秋高，但為什么他就是旗幟？跟做人有關(guān)。梅蘭芳沒跟任何人發(fā)生過沖突，對后臺的服務(wù)人員，他一樣都很尊敬，這種骨子里的東西會直接表現(xiàn)在舞臺上?！睏畛鄰?qiáng)調(diào)，做演員要“又紅又?！?，“這是真理，做演員如果做不好人，那么在藝術(shù)舞臺的呈現(xiàn)上就一定會有偏差，這是演員的觀念、心態(tài)決定的?！?/p>

　　那么，工匠精神又是什么？楊赤認(rèn)為，是把京劇藝術(shù)當(dāng)作生命、當(dāng)作信仰，要一心一意地愛京劇，把京劇看得很神圣。沒有踏實(shí)的心態(tài)就很容易被帶走，每一個(gè)眼神、動作不百次、千次地練，就不會傳承好京劇藝術(shù)。楊赤說：“平時(shí)如果不刻苦、不是在‘練功’而是在‘活動’，這是不行的。京劇演員不是流量明星，必須拋棄那些虛偽的、形式上的東西，就得老老實(shí)實(shí)去演戲?！?/p>

　　正是因?yàn)榘丫﹦∷囆g(shù)當(dāng)作信仰，才會在困境面前不忘初心，大連京劇院的演出才會有今天的高朋滿座。

　　楊赤回憶起這樣一段往事，劇場最開始演出的時(shí)候沒有經(jīng)費(fèi)做廣告，就靠每個(gè)周六下午準(zhǔn)時(shí)開戲。最尷尬的一次是開演前臺下只有兩名觀眾，臺上卻有60個(gè)演員?！澳菚r(shí)我正在外地演出，家里人打電話說馬上就開戲了，戲院里只有兩個(gè)人，問我要不要演。我說演！這兩個(gè)觀眾就是我們的希望?！彼麍?jiān)信，去了就有戲看，時(shí)間久了，自然而然就有更多戲迷來了，但這需要一個(gè)過程。

　　有希望，并堅(jiān)持，于是云散月明。楊赤說，宏濟(jì)大舞臺最近一場《白蛇傳》，票早就賣光了。

　　關(guān)于京劇創(chuàng)新——

　　“可以大膽探索，但不能脫離京劇藝術(shù)的根本性”

　　2018年10月12日晚，第21屆北京國際音樂節(jié)首場演出——新國劇《霸王別姬》在北京保利劇院精彩亮相。楊赤及京劇大師杜近芳入室弟子丁曉君，實(shí)力出演霸王和虞姬，在京城舞臺上再一次留下華彩篇章。

　　之所以被稱為新國劇，是因?yàn)樵撟髌反蚱圃形枧_模式和東西方審美壁壘，用西方歌劇形式展示中國戲曲。作品將多媒體、現(xiàn)代舞蹈與大型民樂及西洋樂器相結(jié)合。如在舞美呈現(xiàn)上，有10位琵琶演奏家環(huán)坐舞臺，演奏根據(jù)琵琶名曲《十面埋伏》重新創(chuàng)作的樂段。同時(shí)，10面琵琶和中國的打擊樂大鼓、京劇鑼鼓結(jié)合，以充分表現(xiàn)戰(zhàn)爭的磅礴場面。

　　對傳統(tǒng)京劇被如此“大膽”創(chuàng)新，楊赤還是認(rèn)可的。他說：“一桌兩椅有一桌兩椅的價(jià)值，交響樂有交響樂的價(jià)值，不能說哪個(gè)就是好哪個(gè)就是不好。傳統(tǒng)當(dāng)然要保留，但也不要排斥新的元素，京劇應(yīng)該探索新的表演形式，探索更適合現(xiàn)代人審美習(xí)慣的東西。這種探索，最大受益者是誰？當(dāng)然還是京劇?！?/p>

　　但同時(shí)，他也強(qiáng)調(diào)，創(chuàng)新也必須是在尊重和保留中國戲曲精髓基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，京劇的根本性不能丟，“話劇+唱”那不是京劇?！敖陙淼男戮帤v史劇有5000多出，演過幾場后基本歸了倉庫。劇院里演的依然是《四郎探母》《群英會》這樣的傳統(tǒng)劇目，這在一定程度上也說明了京劇的藝術(shù)道路該怎么走。京劇是活的藝術(shù)、是寫意的藝術(shù)，是通過演員的表演來展現(xiàn)各種真實(shí)，對于傳統(tǒng)的骨子老戲必須好好地傳承、保護(hù)下去?！睏畛啾硎荆霸腥诵稳菥﹦∈恰枧_藝術(shù)的極致’，因?yàn)樗木C合展現(xiàn)力超過了其他藝術(shù)表現(xiàn)形式，涵蓋了形體表演、舞蹈，到歌唱藝術(shù)，以及武打……而且它的最大魅力在于‘留白’，真正好的藝術(shù)，都是給受眾以充分的想象空間。比如《三岔口》，明亮的舞臺上，演員要表現(xiàn)黑燈瞎火的劇情，一招一式，這種留白太好了，它對演員的要求不僅是表演，更要有內(nèi)涵?！?/p>

　　關(guān)于文化自信——

　　“每次站在異國他鄉(xiāng)的舞臺上，我都倍感提氣”

　　從藝50年來，楊赤深刻地感受到京劇藝術(shù)在建設(shè)文化強(qiáng)國、樹立文化自信方面的重要作用，“尤其是黨的十八大以來，習(xí)總書記提出對傳統(tǒng)文化的傳承與弘揚(yáng)，我們欣喜地看到京劇藝術(shù)越來越多地回歸主流陣地，越來越多地成為文化外交的內(nèi)容之一?！彼瑫r(shí)表示，不僅是大連京劇，大連市中日韓交流協(xié)會這樣的文化交流使者，都在傳播中國傳統(tǒng)文化、進(jìn)行中外文化交流方面起到了積極的作用。

　　說起京劇在全世界到底有多受歡迎？楊赤分享了幾個(gè)在國外演出時(shí)的經(jīng)歷。

　　美國有一位票友，托人請到了包括楊赤在內(nèi)的多位京劇表演藝術(shù)家、琴師去美國，演出了一臺《霸王別姬》。大家都想當(dāng)然地以為這一定是位財(cái)力雄厚的票友，事后才被告知，這位票友不過是一名年近50歲、普普通通的打字員，而她為了這一天，竟足足攢了20年的錢。

　　在第8屆巴黎中國傳統(tǒng)戲曲節(jié)上，大連京劇院《趙氏孤兒》壓軸亮相，驚艷全場，《霸王別姬》也摘得該戲曲節(jié)最高獎(jiǎng)“塞納大獎(jiǎng)”。由于許多觀眾表示“沒看夠”，在戲曲節(jié)閉幕后，《霸王別姬》又應(yīng)邀在法國羅尼蘇布瓦市、蒙塔爾紀(jì)市加演了兩場。當(dāng)時(shí)真正是一票難求，連楊赤自己在法國的朋友想要一張票都沒有，而組委會也表示說從未見觀眾如此熱烈。對這次的經(jīng)歷，楊赤用了一個(gè)詞來形容——提氣！

　　在亞洲特別是在日本，楊赤更是有很多鐵桿戲迷。十幾年前，那時(shí)大連京劇院還叫大連京劇團(tuán)，楊赤、李萍領(lǐng)銜在東京藝術(shù)劇院演出《霸王別姬》，連演22場、2000多個(gè)座位的劇院場場爆滿。有一位日本女戲迷接連看了19場，每次都坐在第一排中間的位置。楊赤和團(tuán)里的演員們都很受感動，后來還邀請她到大連來聽?wèi)颉?/p>

　　2019年，楊赤隨由國務(wù)院僑務(wù)辦公室、中國僑聯(lián)共同組派的“四海同春”春節(jié)赴亞洲藝術(shù)團(tuán)前往日本演出。在名古屋首演時(shí)，2000多人的劇場座無虛席，海外華僑華人對祖國的依戀與熱愛之情讓他感動不已。楊赤回憶說：“整臺晚會只有一個(gè)京劇節(jié)目，從觀眾的反應(yīng)看，京劇確實(shí)很受歡迎。有觀眾對我說，在國內(nèi)可能不一定看京劇，但是在海外只要聽到京劇，就好像聽到了祖國的聲音，這個(gè)東西只有咱們中國有?！?/p>

　　“四海同春”慰問僑胞的演出，楊赤已經(jīng)連續(xù)參加了10年，對這個(gè)演出，他內(nèi)心非常喜歡，“因?yàn)橥ㄟ^這些年的演出，我真正感受到國家的日益強(qiáng)大，讓旅居海外的華人驕傲與自豪。同時(shí)，我也感受到現(xiàn)在全世界喜歡京劇藝術(shù)的人越來越多，這就是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化帶給我們的文化自信?！?/p>

　　因?yàn)樯羁陶J(rèn)識到優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的影響力、輻射力，認(rèn)識到京劇藝術(shù)對堅(jiān)定文化自信的作用，多年來，楊赤帶領(lǐng)大連京劇院的演員們做了大量傳播京劇文化方面的工作。大連京劇院每年都會通過開展送戲下鄉(xiāng)、戲曲藝術(shù)進(jìn)校園、京劇學(xué)習(xí)培訓(xùn)班等活動，普及京劇藝術(shù)。

　　楊赤說：“傳統(tǒng)文化教育的一些缺失確實(shí)對我們的下一代有影響，你看，現(xiàn)在有多少孩子沉迷在游戲的世界里。而像京劇這樣古老的藝術(shù)可以告訴他們，你要做成一件事，就得要吃苦，要踏踏實(shí)實(shí)的。京劇可以培養(yǎng)孩子們的‘規(guī)矩’意識，這對他們將來走向社會至關(guān)重要。”

　　關(guān)于“大連現(xiàn)象”——

　　“我將繼續(xù)發(fā)揮自身價(jià)值，為城市、為劇院、為青年演員做點(diǎn)事”

　　1991年，楊赤獲得了中國戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)——梅花獎(jiǎng)，還在京劇界引發(fā)了一個(gè)熱詞——“大連現(xiàn)象”。意思是說，與京津滬比較，大連不是一個(gè)戲曲文化底蘊(yùn)夠深厚的地方，怎么會出來?xiàng)畛噙@樣一個(gè)“大家”？

　　“‘大連現(xiàn)象’也就一時(shí)吧，畢竟，出了名的楊赤應(yīng)該不會留在大連。”當(dāng)時(shí)，不少人都這么想。未料，楊赤不僅留在了大連，還從未離開。擔(dān)任大連京劇團(tuán)團(tuán)長、大連京劇院院長后的這些年里，他把自己當(dāng)做大連城市文化的一張名片，用實(shí)力和影響力埋頭深耕大連文化沃土，讓大連京劇在全國一直叫得響。響到什么程度呢？京劇界是這樣評價(jià)的：“全國各地的京劇院團(tuán)論起來，京津滬院團(tuán)排在最前面，接下來的就是湖北省京劇院和大連京劇院?！?/p>

　　一個(gè)大連京劇院可以“碾壓”很多國內(nèi)其他院團(tuán)，這，可以說是“后大連現(xiàn)象”吧。

　　楊赤都做了什么？他大刀闊斧實(shí)行改革，千方百計(jì)開拓演出市場，四方奔走尋求政策扶持；他率領(lǐng)劇團(tuán)積極排練新戲，創(chuàng)編演出了《西門豹》《風(fēng)雨杏黃旗》等轟動全國的新劇目；他從全國招募青年藝術(shù)人才，并貢獻(xiàn)自己的人脈為他們創(chuàng)造拜名師、與全國一流藝術(shù)家同臺演出的機(jī)會。著名青年京劇演員、中國戲劇梅花獎(jiǎng)得主、余派老生凌珂，早年已經(jīng)在天津名聲大噪，2017年4月，楊赤向這位優(yōu)秀的才俊伸出了橄欖枝，而凌珂也非常愿意奔楊赤而來，楊赤得到凌珂的回應(yīng)后二話不說，第二天就坐動車從大連專程趕到了天津……就這樣，如今大連京劇院有了第二張享譽(yù)全國的名片：凌珂。

　　多年來，潛移默化之中，大連市民對京劇藝術(shù)的興趣也被培養(yǎng)起來，過去看戲的都是白頭發(fā)，現(xiàn)在有大批中青年觀眾，名家大贊大連京劇院青年演員成長快、大連的戲迷懂戲又熱情，其他城市的戲迷艷羨大連戲迷能在家門口看名家大戲……

　　作為一名京劇表演藝術(shù)家，楊赤和他引領(lǐng)的大連京劇院對大連城市文化的提升和美譽(yù)度的提高起到了積極的獨(dú)樹一幟的作用，文化引領(lǐng)下的城市發(fā)展，更具有綿長久遠(yuǎn)的生命力。

　　對此楊赤說：“大連的京劇氛圍如此濃厚，大連的城市影響力因京劇而提升，不是我個(gè)人的功勞，要感謝大連市委、市政府一直以來對戲曲文化發(fā)展的重視。大連培養(yǎng)了我，沒有大連，就沒有楊赤，我與這座城市共命運(yùn)。無論是物質(zhì)上還是精神上，大連給予我的都很多。我的價(jià)值是與大連京劇院、與眾人捆綁在一起的。我把大連京劇院當(dāng)成家，我對這個(gè)家、對這個(gè)生活一輩子的單位感情很深。我把大連京劇院當(dāng)家來建設(shè)，任何對這個(gè)家有利的事，我都要去做。”

　　如今已到退休年齡，楊赤卻欣然接受了劇院的“延聘”，因?yàn)樗€想繼續(xù)發(fā)揮自身價(jià)值?！熬﹦∷囆g(shù)歸根結(jié)底是舞臺藝術(shù)，是活的藝術(shù)，所以我希望趁著自己在舞臺上的表現(xiàn)力還行，就多與名家合作，多給戲迷們展示我們的京劇藝術(shù)。我也沒有官癮，就是還想為這個(gè)家、為青年演員、為大連做點(diǎn)什么?！?/p>

　　至于他個(gè)人所追求的最高目標(biāo)，很簡單——“多年以后，當(dāng)人們提起楊赤這個(gè)人，覺得還不錯(cuò)；提起楊赤的哪出戲，覺得還不錯(cuò)，就可以啦。”