楊立新，北京人民藝術(shù)劇院演員，國家一級演員，民進中央委員，民進北京市委會常委。1975年考入北京人藝，出演了《茶館》《雷雨》《天下第一樓》等人藝經(jīng)典劇目。主要影視作品有《半邊樓》《我愛我家》《大江大河》《第一書記》等。

話劇《茶館》劇照

　　今年6月，北京人民藝術(shù)劇院迎來了建院70周年。經(jīng)典劇目放送及導(dǎo)賞、劇本朗讀、院慶紀(jì)念晚會、《茶館》高清直播等一系列院慶活動，在回顧人藝歷史、展現(xiàn)發(fā)展成就的同時，也為廣大觀眾帶來了一場戲劇盛宴。今日本版推出專題，通過對人藝演員專訪、人藝創(chuàng)作背后故事的挖掘以及人藝經(jīng)典劇目的推介，帶領(lǐng)讀者一同感受人藝的傳承和話劇藝術(shù)的魅力，以此獻給北京人藝70歲生日。

　　電話那頭的楊立新，一口地道的京腔，語氣沉穩(wěn)、從容不迫。而當(dāng)談及話劇的專業(yè)領(lǐng)域時，他的聲音忽地拔高，語速也快了起來，說完還嘖嘖回味，最后來一句總結(jié)，“話劇真是挺有意思的事兒。”干話劇這行當(dāng)幾十年，楊立新依舊樂在其中。

　　再過一個月就到楊立新65歲生日了。5年前剛從北京人民藝術(shù)劇院退休時，楊立新曾在采訪中說，對退休“無感”。當(dāng)時他作為導(dǎo)演，正帶著年輕演員重排《小井胡同》，排練中間被喊去辦退休手續(xù)，匆匆忙忙下樓把字簽了，回來就接著排戲?！斑€顧不著傷感，就這樣退休了?！比缃?，再被問到退休以來有什么變化，楊立新的回答一如當(dāng)時——無感。

　　前不久，楊立新和共事多年的老友們又聚在一起，共同為人藝慶生。排練、訪談、演出、導(dǎo)賞，短短幾天里，他是《茶館》里的秦二爺，是《窩頭會館》里的肖啟山，是《雷雨》里的周樸園?；顒咏Y(jié)束后，楊立新也來不及休息，隔天就回到了橫店劇組。在這里，他正在拍攝一部科幻題材的新劇。

　　“有排練了就排練，有戲了就演戲，總有事可做，閑不下來?！?/p>

　　看話劇還得去現(xiàn)場

　　“一晃兒就是70年了，怎么就這么快呢？”1982年，人藝30周年院慶的時候，楊立新就參與其中了，之后的幾次院慶活動他都不曾缺席。在他看來，今年與以往相比，活動影響更大了，“更熱鬧了”。

　　以往每逢人藝十年院慶的時候，劇院都會準(zhǔn)備四到五個劇目進行展覽性的演出，每個劇目演出六七場，也需要大概一個月甚至一個半月的時間。

　　2021年，在首都劇場旁，北京國際戲劇中心建成，人藝構(gòu)建起了五座專業(yè)劇場的空間矩陣。演出場地的增加，給“熱鬧”提供了條件。“我們有了新劇場，這就好辦了。院慶當(dāng)天在新劇場搞直播，并不影響首都劇場《茶館》的演出，兩邊可以同步進行?！?/p>

　　除了場地，話劇線上展播也是這次院慶活動的一大亮點。其中，院慶日當(dāng)天，《茶館》首次采用8K錄制、高清直播，引起全網(wǎng)關(guān)注和熱議，將院慶活動推至高潮?！斑@次直播確實取得了很好的效果，據(jù)說有5000多萬人同時觀看，覆蓋面很廣?！?/p>

　　然而，對于把話劇舞臺放到鏡頭前，楊立新也有一些擔(dān)憂。

　　“舞臺演出實際上是給現(xiàn)場觀眾看的?！睏盍⑿陆忉尩溃輪T在臺上演出，要顧及現(xiàn)場1000多人，要讓20排的觀眾也能看得舒服，就要求表演幅度要很夸張。但是攝像機推上來就成了特寫，屏幕前的觀眾相當(dāng)于在離演員只有一米遠的距離觀看。

　　話劇夸張的舞臺妝發(fā)，面對高清鏡頭其實也是同樣的道理。《茶館》直播后，有網(wǎng)友提問，為什么演了這么多年了化妝都沒有進步呢？說到這兒，楊立新無奈地笑了笑。

　　“話劇最好還是去現(xiàn)場看，因為直播在欣賞的程度和表演的幅度及感染力上，還是會有偏差的?！睏盍⑿抡f。

　　一輩子 一個地方 一件事

　　在談到與人藝的感情時，有一句話楊立新感慨了許多次——“在人藝當(dāng)話劇演員是一件很幸福的事兒”。

　　1975年，不到18歲的楊立新進入人藝，成為一名話劇演員。最開始的時候，他以為人藝只是個劇團而已，而當(dāng)話劇演員也只是份糊口的差事。后來隨著對人藝認識的不斷加深，楊立新才漸漸認定，這個單位是值得貢獻一生的地方，這個職業(yè)是值得從事一輩子的事業(yè)。

　　人一輩子只從事一個職業(yè)，并且就待在一個單位，這在別的地方可能不常見，但在人藝卻是挺普遍的現(xiàn)象。“細算起來，我們這一輩子在人藝待的時間可能比在家的時間還要長一些。也正因如此，對人藝、對話劇這個事兒，我們也就更專注、更有感情?！?/p>

　　能讓眾多話劇藝術(shù)大家愿意為之貢獻一生，在楊立新看來，人藝有著自己強烈的風(fēng)格和獨特的魅力。

　　“關(guān)注時代和民族命運是人藝的又一個特點?！痹谶@一點上，從人藝的幾部經(jīng)典作品中就能體現(xiàn)?！恫桊^》最初的創(chuàng)作目的是為了反映普選、反映社會主義民主制度而創(chuàng)作的；改革開放之后創(chuàng)作的《天下第一樓》，雖然不是直接在舞臺上反映改革開放，但它的思想性跟那個時代是相呼應(yīng)的；《窩頭會館》則更為典型，是為慶祝新中國成立六十周年獻禮的作品……

　　“話劇不是新聞，不是社論，它不是口號式的宣傳，而是通過寫人寫故事來表達?！睏盍⑿屡e例說，“就像《窩頭會館》，它寫的是人民的苦難，全劇只有最后苑國鐘喊了一句‘我兒子是修鐵路的，他要去新中國’這么一句‘點題’的話。”

　　“這就是人藝的深刻性，這就是戲劇作品的特點和魅力?！?/p>

　　塑造人物是演員的天職

　　在不少人眼中，藝術(shù)工作是個“輕松活兒”，玩玩樂樂中就把工作給干了。而楊立新卻從不這樣認為。在他看來，演員是一份很嚴肅的工作，是技術(shù)性、藝術(shù)性、思想性都很深的工作。

　　塑造人物是演員的天職。“看完《茶館》，你可能講不出它到底說了一個什么故事，但是你會記住里面有一個角色叫王利發(fā)?；蛘咄趵l(fā)這個名字你都不一定記得下來，但你一定會記住有個王掌柜。這就是鮮明的人物形象給你留下的深刻印象。”楊立新說。

　　在人藝，一直傳承著三句話，被稱為人藝的“創(chuàng)作三原則”——深厚的生活基礎(chǔ)、深刻的內(nèi)心體驗、鮮明的舞臺形象。與之對應(yīng)的還有演員的“三個能力”，即對文字的理解力、對人物的想象力和對舞臺的表現(xiàn)力。

　　前不久，在給年輕演員講課時，楊立新還提到了這個問題。如何塑造好舞臺形象？不停學(xué)習(xí)。從何處學(xué)？先從劇本學(xué)起。作者將大量細節(jié)埋在了劇本里，需要演員去挖掘?！笆朗露疵鹘詫W(xué)問，人情練達即文章”，劇本之外的生活，也需要演員去用心觀察和理解。再有，就是在演出過程中通過與觀眾的互動來體會了。

　　“話劇是很奇妙很有意思的藝術(shù)。”談到這兒，楊立新饒有興趣，“演員在排練演出的過程中，有時候會體會到心靈深處的觸動，他被自己的角色打動了。看了表演，觀眾也被感動了。話劇是假的，是營造出來的假定性的生活，這一點演員知道、觀眾也知道。但是大家還是會沉浸其中，會為劇情為角色哭和笑?！?/p>

　　“這就是藝術(shù)，解釋不清，但很有意思?！睏盍⑿滦Φ馈?/p>